Зодчий 1879 год

- 7 8 -

Старая Опера насчитывала шестьдесятх- три ступени от ъ уровня улины д о пола фоне. Обнчные посетители театра настолько привыкли к ъ этимъ б З мъ ступрпямъ, чт о заставлять их ъ делать лишн1п пу7Ь навлекло бы н а меня н е совсемъ напрасный наре- кашя, — и я далъ новому здан1ю т^-ж е 6 3 ступени. Принявши это положеш'е з а исходную точку, определился уровень первыхъ ложъ, а след. и высота цоколя. Но заметимъ, чт о местность имеетъ уклонъ, составляюпцп на ширину здан1я около 1 метра. Такимъ образомъ поколь не - редняго фасада съуживается; если-бы местность имела обратный уклонъ, я все-таки сохранилъ-бы принятые размеры цоколя, при - бавивъ к ъ крыльцу несколько ступеней. Размеры эт и вытекаютъ изъ общей компоновки, и вотъ какимъ путемъ. В о всякомъ зда - n in более важныя части должны быть - отмечены ярче частей второстепенныхъ Такимъ только образомъ памятпикъ получаетъ законченный характеръ, и лии1и, ег о подразделиюнця, осмысли­ ваются и иолучаютъ значеше. В ъ т еатре главный этажъ э т о— белъ-этажъ и фоне; в ъ немъ самое оживленное движен1е; в ъ немъ залы, в ъ которыхъ собирается и прогуливается публика; надъ нимъ и подъ нимъ лишь переходы, убежип1 ,а кратковременным, след. второстепенныя. Вотъ почему средшй этажъ здан1я дол­ женъ быть очерченъ широко, н е только богатствомъ, н о и — главное—размерами. Припомнимъ теперь законъ пропорцш: безъ сравнен1я не тъ меры, безъ большаго нетъ малаго; след ., желая очертить какую-нибудь часть, я естественно долженъ уменьшить въ известной степени с о с е дшя; чтобы бель-этажъ Оперы импони- ровалъ,—естественно, я долженъ былъ эт о сделать н а счетъ цо ­ коля. Вотъ почему, если мне скажутъ: — Цоколь кажется низкимъ, потому чт о бель- этажъ великъ, я отвечу: — Бель-этажъ кажется большимъ, потому чт о цоколь низокъ. Перепдемъ теперь к ъ полихром1и фасада. Это , впрочемъ, н е столько вопросъ вкуса, сколько рутины. Откуда люди, постоянно окруженные цветными предметами, лишь свой костюмъ и фасады домовъ лишаютъ удовольств1я участвовать в ъ общей иг ре цветовъ? Понятно, чт о здан1е н е должно представлять нескладной пестроты; чт о большая массы хороши лишь в ъ бледныхъ, однородныхъ тонахъ, хорошо обрис о- вывающихъ их ъ н а общихъ фонахъ ил и н а лазури неба; н о чемъ же насъ можетъ безнокоить, если некоторый ярк1я, тенлыя части оживляютъ общ1я массы? Вед ь губы, глаза в ъ особенности, ожив- ляютъ ж е лицо! Вед ь a c cnp i aae, египтяне н е гнушались поли- xpoMief,l а он и были далеко п е варвары. Греки развили полихро- м1ю и утвердили е е в о в с е хъ ограсляхъ искусства, а вкусъ у нихъ былъ развитъ н е менее, чемъ у французовъ. Римляне—не первые—пользовались цветными мраморами и гранитами: затемъ Итал1я—Флореншя, Венещя и пр. ,—продолжали ту-же традип1ю до X Y I века. В о Франщи, даже пр и Генрихе 1У и Людвике X I I I, полихром1я жила, потому чт о пр и нихъ кирпичъ удачно гармо­ нировали с ъ тесовымъ камнемъ. Наконецъ, лучш1е века, л у ч ш 1Я эпохи, лучшзе художники давали К1аскамъ обширное и могуще­ ственное применен1е. Какой злой духъ вс е эт о измГнилъ теперь и вселилъ памъ хромоф('б1ю лишь относительно (|асадовъ';' М ы окружаемъ себя яркою мебелью, коврами, цветами, обоями, лю ­ буемся цветомъ вина, глаьъ—словомъ, в о всемъ насъ окружаю- П1;емъ форма оспариваетъ первенство у цве та, — и вдругъ вс е это cpaiyi меняется, какъ скоро мы выходимъ н а улицу. А между темъ, н е мы ли сами, осуждая вс е цветное н а своихъ фасадахъ, пр1ехавши в ъ Италш, любуемся и восхищаемся такою безвкусицею, какъ кампанила G i o t t o, Маркъ в ъ Венещи и т . п . Что з а npH4HHVa Мн е кажется, во-первыхъ, чт о в с емъ старин- нымъ в ъ искус стве принято восхил1атьс я заурядъ; во-вторыхъ, итальянсше города, к ъ счаст1ю, eni,e н е потеряли живописно с ть— ихъ кривыя улицы, мраморъ и мозаика снаружи оживляютъ вс ю картину; вотъ почему веселое пятно среди нашихъ правильныхъ и монотонныхъ улицъ можно действительно сравнить с ъ нГсней, раздавшейся в ъ больничной палате. Упрекъ, в о всякомъ случае, останется н е н а здан1и—онъ останется на обн1 ,естве , которое н е хочетъ последовать хорошему примеру, чтобы оживить свою о б ­ становку, чтобы внести тотъ теплый колоритъ, которымъ ожив­ ляется зрен1е и увлекается духъ, хотя невольно и безотчетно; средства такъ легки— щшски, сиплость и впра. Мне, верно, укажутъ н а кльматы: скажутъ, чт о цветной ка ­ мень хорошъ лишь подъ небомъ Итал1и. Правда, чт о подъ юж - нымъ солнцемъ колоритъ ег о теплее, он ъ даже золотистъ; н о чт о касается д о прочности—вопросъ далеко н е решенный.

Возьмите Венещю, с ъ е я вечною соленою сыростью;—мраморъ тамъ выветривается. В о Флоренщи он ъ от ъ времени бледпеетъ, въ Риме — сыреетъ, в ъ Аеинахъ — желтеетъ; вс е эт о п е только вопросъ климата, н о и вопросъ свойствъ породы, а по следне е— дело практики. М ы видимъ п а фасаде Оперы, чт о некоторый породы изменились, д р у пя сохранили свой видъ, и эт о не безно- лезпо принять к ъ сведению. Замечательно, чт о в с е мраморы, 'н е изменаюпцеся п а воздухе, имеют ", месторожден1е свое с е в ернее Парижа (Юра , Шотланд1я, Шв ещя, Бельпя, Финлянд1я). Переходимъ к ъ третьему о6винен1ю: фасадъ черезъ-чуръ б о - гатъ. А разве дворы Лувра, Маркъ в ъ Венец1и, св . Евстаф1й и др. беднее ? Когда узнали, чт о я ввелъ в ъ фасадъ немного мра­ мора и позолоты, мо и критики встревол;ились; говорили даже о расходахъ. Н о мраморы мо и н е стоили дороже твердаго камня, а по.яолоты вышло всего п а 80 0 франковъ. Обратимся теперь к ъ существу. Н а тюрьме мраморъ будетъ не уме с та; уверяю васъ, когда мн е приведется строить тюрьму, я дамъ ей такой мрачный фасадъ, чт о веселее будеть в ъ не й сп - д е тъ, чемъ смотреть н а нее ; в ъ больнице, казарме—веселости немного; вы тамъ находитесь с ъ товарип;ами, и эт о н е римск1е a n r y p r j - п ри в с т р е че н е улыбаются. Затемъ идутъ суды; он и должны быть важны, н о н е мрачны. Библ1отек е легкая улыбка не мешаетъ. Городская ратуша - представитель города: парадный мундиръ будетъ ей к ъ лицу.. Музею богатство одежды н е будетъ лишне: в ъ немъ живетъ искус ство, а в ъ искус с тве н е должно быть ложной скромности. З а музеемъ следуетъ дворецъ; какъ ра ­ туша—представитель города, дворецъ—представитель страны, и мундиръ ег о долженъ быть великоленепъ. Домъ небеснаго Бога мо ­ жетъ быть и скромною церквью, и великолепннмъ храмомъ; в е - ликолеше ег о н е борется с ъ велич1емъ неба, он о лишь означаетъ, что веруюпце жертвуютъ всемъ дл я проелавлен1я его . Но г д е уместна ро с кошь — эт о в ъ т еа тре. Монументальная опера—не только домъ веселья, эт о храмъ искусства, искуства особаго, общаго; тутъ вс е в ъ ходу: зрен1е , слухъ, сердце и с тра­ сти, в с е богатства человеческаго организма. Естественно, чт о эта функвдя должна производить 'я в ъ среде благопр1ятной, чт о этотъ сонмъ впечатлен1й лирической драмы долженъ дополниться и впечатлен1емъ архитектурпымъ. Полуобнажаясь дл я оперы, дамы убираются брилл1антами, цветами и ш е л к о м ъ— их ъ здан1о должно принять в ъ параде. Мелк1й буржуа, и тотъ зажжетъ B ci i с вечи и вынесетъ н а лестницу цв е ти, кггда ждетъ гостей; кргда-же городъ првнимаетъ гостей в ъ свой храмъ искусства и ген1я ума—естественно, он ъ долженъ быть в ъ гармон1и. Алмазы и цветы мы заменяемъ мраморомъ и позолотою. Н е пользоваться архитектору декоративными средствами, когда он и имеются в ъ его расиоряжен1и,—значитъ обнаружить ненаходчивость, если н е невежество. Но условимся в ъ выражен!яхъ, чтобы понять другъ друга: я говорю о бо гат с тве безъ мотовства, о ро скоши, н о н е о безстыд- с т в е; двухъ розъ достаточно, чтобы убрать миловидную головку. Переступить границу молаю решительно в о всемъ,—следовательно, и в ъ архитектуре; н о принять олшвленный, веселый видъ архи­ т ектуре сполручне.е всего в ъ здан1и Оперы. Посмотримъ теперь, действительно л и такъ неуместна ро скошь в ъ нашемъ памят­ нике. Будсмъ сравнивать ег о с ъ Ga r d e -Me n bel ил и луврской к о ­ лоннадой, с ъ которыми, по крайней ме ре дл я публики, в ъ не й много общаго. Дл я этого, во-нервыхъ, отнимемъ аттикъ, котораго не тъ въ упомянутыхь двухъ намятникахъ, затемъ вынемъ мрамо1 'Ныя загородки OTBepcTui и группы и статуи цокольпой части; что-лсе останется? Останется колоннада, которая н е богаче .1уврской, и цокольная часть, которая б еднее Ga r d e -Me u b l. e Во фризе, правда, остались тр и плитки краспяго мрамора и бегущ1й завитокъ; остаются капители, торсы, аркады и фрон­ тоны, украшенные н е бол'1е и н е менее какъ в ъ .'1увре, компо- зиц1я котораго всегда считалась строгою. Такимъ образомъ, из - лишкомъ ро скоши оказываются только нижн1я группы и группы въ ордерахъ, между большими колоннами. Я прохолсу молчан1емъ статуи и группы бель-этажа, потому чт о их ъ н е более, чемъ в ъ Лувре и н а фасаде Школы Искус с твъ. Их ъ было-бы в ъ .Лувре даже больше, если бы в с е пьедесталы были снабжены предпола­ гавшимися н а пихъ статуями. Впрочемъ, н е эт о оскорбляетъ В З Г Л Р Д Ъ М О И Х Ъ противниковъ; ихъ безнокоятъ только мраморы лодж1и и позолота бюстовъ и капителей. Но мн е н е хотело сь, чтобы этотъ огромный портикъ, импо- нирув.щ1й своими размерами, оставался пустымъ и незанятымъ. Мне хо т ело сь включить в ъ мелсдустолбзяхъ родъ драпнировки,