Зодчий 1876 год

ЗОДЧШ

Ц*н » 3 » годлипе лздапГг, с о ­ с тоящее иа ъ 12 внпускоп ъ и 6 2 прнбав.1е1|1й: за годъ 1 3 руб . съ доставкой 1 4 съ пересы.1поП . . . . 1Б , ,

ПОДПИСКА НРИНИМАЬТСЯ : вь С.-ПетврОург4 , в ъ главноП повтор* редакщи, HeBCKiiiпросп. , ДОМ! .\ь 4, ЕВ. :б 10. £

ПОЛЬ 1876 ГОДА.

ГОДЪ У .

Р У С СОК А Г O P H A j v l E H T. A

Э Б З О Р Ъ-

Нашъ совре.менпый русект спшль зниястпуетъ мотивы не изъ основныхъ формъ рас110ложен1я древняго .здав1я, не тъ т'Ьхъ немногихъ конструктивныхъ ег о э.тементовъ, которые были обра­ ботаны самобытво жизнью народа среди известной обстановки, какъ эт о делается на Запад-Ь с ъ романскимъ и готнческимъ сти­ лями, но ограничивается вос11ропзведен1емъ и разработкой орна- ментовъ русскаго происхожден1я . Такое направлен1е обуслов.11ено отчасти недостаточнымъ знакомствомъ с ъ самобгатными формами древняго русскаго зодчества , а главнымъ образомъ происходитъ всл'Г.дств1е того , чт о эт и формы у;к е бол'Ье не могутъ удовлетво­ рять современному складу жизни. Въ ногон'Ь за оригинальностью , наше современное искусство жадно хва '4 .'ается за всяк1й мотивъ дл я орнаментац1И, который отыскивается въ старин'Ь, ил и въ народ'Ь, и создаетъ из ъ этого исподоволь новый pyccKti f стиль. Мы должны оговориться , чт о не им'Ьемъ въ виду печатать собрач1е русскихъ орпаментовъ, дл я чего потребовалось бы особое издан1е, но желали-бы покуда въ массЬ им'Ьющихся матер1аловъ охарактеризоват ь н'Ьсколько от ­ д'Ьльныхъ направлепШ, или , какъ их ъ называютъ, «поп1ибовъ> русскаго орнамента, которые возникали и существовали въ разныя эпохи, об'ьяснивъ ихъ , на сколько эт о позволптъ раз.м'Ьръ архе­ ологическаго отдЬла «Зодчаго» , п рисунками. Фантаз1я художника встрЬчаетъ наимен'Ье препятств1й дл я CBoeJ'o осуществлен1я въ орнаментистик'Ь какихъ бы т о ни было стилей; оттого он а развивается почти везд'Ь быстр'Ье и д'Ьлается самостоятельною , в ъ т о время, когда друг1я пластическая искус­ ства находятся ещ е в ъ Д'Ьтств'Ь. Эт о явлеше мы видимъ и у себя; оно составляетъ также одну из ъ причинъ, поче.чу современное искусство обращаетъ на древнюю орнаментпстнку , какъ на болЬе зр-Ьлую часть, больше вниман1я^ Орнаментистика всЬхъ народовъ начинается с ъ пор'Ьзокъ на дерев'Ь или мягкомъ камнЬ, выцарапаиныхъ на глиняной посуд'Ь полосъ и узоровъ, а впосл'Ьдств1и и вышптыхъ полосъ и кл^токъ на цыновкахъ и тканяхъ; с ъ введен1емъ въ употреблен1е метал­ ловъ, являются украшен1я на opyжiи, нряжкахъ, и пр . Эт и раз­ личные матер!алы создаютъ обгакновенно с ъ самаго начала въ орнаментистик'Ь отд'Ьльныя направлен!» , пз ъ которыхъ каждое слагается сообразно с ъ свойствами вещества , на которомъ он а прим'Ьнялась. Радость дикаря, когда ем у удастся изобразить че - ловЬка или животное , такъ велика, чт о он ъ эт и пзображен1я тот ­ часъ же включаетъ въ свою орнаментистпку , на чемъ бы он а ни была исполнена. Пор'Ьзки на дерев'Ь начинаютъ почти вс Ь народы с ъ углуб- лен!й, вр'Ьзанныхъ около пересЬкаюпщхс я узоромъ лин1й, при­ чемъ формы круга и шестнконечнаг о цветка играютъ важную роль; эт у пор'Ьзку встр'Ьчаемъ мы какъ у новозеландцевъ (*) , такъ и у остзейскихъ финновъ, от ъ которыхъ е е переняли наши псковичи (** ) (см . рис . .\» 1) ; кривыя лиши, проведенныя от ъ руки, встр'Ьчаются гораздо позже- На глиняной посуд'Ь, приготовляемой первобытнымъ спосо ­ бомъ, находимъ уж е ободки и полоски, а иногда попытки изобра­ зить зв4ря, цв'Ьтокъ и пр . (см . рис . Л« 2 и 3) ; н о лишь только посуду начинаютъ работать на круг'Ь,—всЬ ея украшеп1я обра­ щаются въ полосы, наведенныя пр и вра.щен1и, с ъ начерченными между ними, а поздн'Ье и отпечатанными (формою, зв'Ьздочками, кружкатяи, зубцами, и въ конЦ'Ь—скульптурою , (см . рис . Л» 4, 5 , 6 , 7 ) Впосл'Ьдств1и прибавилась къ этому полива, а .зат4мъ и краски; ручкамъ, крышкамъ, и тому подобнымъ частямъ сосудовъ, очень рано придаютъ формы животныхъ и другихъ предметовъ природы. Цыповки, а за ними и ткани, сотканныя н а станк-Ь, укра- *) См . Грамматику орнамевтовъ Овенъ Джонса. *») См . 8одч1й 187 4 г. лист'ь № 35 , изображен1е клироса.

шалпсь соединен1емъ разноцв'Ьгныхъ нитей ил и волоконъ, спле- тенныхъ у всЬхъ сЬверо-европейских ъ народовъ крестообразно , и потому состоя.™ вначал'Ь из ъ прямоугольныхъ узо1)Овъ, между которыми нгралъ первую роль прямой ил и косой крестъ (см - рис. Л' 8 , 9 , 10 , 11 , 12) ; (*) от ъ него и около него образовались переходы к ъ греческому меандру ил и а 1а grec , какъ ег о назы­ ваютъ (*") , и только ко1 'да искусство вышиван1я достигло довольно высокаго развит1я—ивили(! ь н а тканяхъ круглолипейныя пзобра- жеп1я, цвЬты п животныя. Н о и въ этомъ пер!од'Ь зам'Ьтно по ­ стоянно обраш,ен1е к ъ ирямоугольпикамъ , какъ эт о видно на на ­ шихъ полотенцахъ конца прошлаго в'Ька, с ъ четырехугольными п'Ьтухамп и барынямп въ |||ижмахъ, и вышивавшихся въ сороко - вы.чъ годахъ настояп1 ,аго стол'Ьт!я ита.'гьянскихъ разбойнпкахъ и туркахъ «с ъ дЬстнпцою вм'Ьсто носа» , по выражешю Гоголя . На металле являются сначала разныя насЬчки, точки, гвоз­ дики, но съ изобр'Ьтен1емъ искусства паять чрезвычайно разви­ вается въ узорахъ спираль и плетенки из ъ мя1 'кой и ковкой м'Ьди, которыя напаява.тась на предметы потреблет' я или прив'Ьшнва- .1ись к ъ пим ъ въ ВИДЬ' побрякушек ъ (см . рис . № 13 ) . При дальн'Ьйшемъ развит1и народа, орнаменты переносились съ одного матер1ала на другой, н о обыкновенно только пъ т'Ьхъ случаяхъ, когда эт о удобно можно было сдЬлать по физическимъ свойстваыъ самаго матер1ала; у грековъ статуи д'Ьлались пз ъ глины, мрамора или слоновой кости, а не из ъ слои'стаго дерева, и только неим'Ьн1е нужнаго матер1ала породило у насъ рЬзные образки. Невозможность употреблять на корабляхъ тяжелые ма - тер1алы породи.ча богатую деревянную р'Ьзбу на венещянскихъ судахъ, откуда она , уж е будучи усовершенствована , перешла на плафоны венец1янских ъ палаццо п въ архитектуру ; но и въ самое неблагопр1ятное дл я искусства время, н'Ькоторыя ег о отрасли пе теряли своего самостоятельнаг о узора, какъ напр. слесарная ра ­ бота нри Людовикахъ X I V и X V , въ которой являлся рельефъ только пр и употреблен1и чугуна. В ъ этомъ отношен1и средн1е В'Ька въ Европ'Ь даютъ намъ великол'Ьпные образчики ca^iocTpfl^j тельной лодаментащи дл я каждаго .матераала. Въ виду вышесказанна10, мы начнемъ разсматривать нашъ орнаментъ, какт. одинъ из' ь первобытныхъ , сообразно с ъ мате- р1аломъ, на которомъ он ъ прим'Ьнялся; н о должны оговориться впередъ,- чт о у насъ существуетъ е1це одинъ важный факторъ въ HCTopni орнамента, —это постоянный наплывъ готовнхъ мотивовъ: вйзант1йских,ъ аз1'ятскихъ, или западныхъ,—препятствуюпи п и въ наше время самостоятельному и полному развитию изв'Ьстнаго на - правлен!я. Пр и этомъ перенятые орнаменты оставались часто только на Т'Ьхъ предметахъ, с ъ которыми он и къ намъ перешли. Наприм'Ьръ, оруж1е, которое выд'Ьлывалось пр и АлексЬ* Михай- лович'Ь, было вс е украшено аз1ятским1 узорами, а на металли­ ческой посуд'Ь рисунокъ указываетъ уж е большее вл1ян1е Запада, между Т'Ьмъ какъ посуда деревянная coxpaHii.ai и д о нашихъ дней своп первобытный pyccKni характеръ. Посл'Ьднее обстоятель ­ ство заставляетъ насъ перейти къ разбору орпаментовъ не по роду матер1ала, а прямо по предметамъ, производимымъ из ъ него, ибо деревянныя царск1я двери, наприм'Ьръ, украшались иначе, Ч 'Ьмъ деревянная посуда, ил и дома. Судя по немногимъ уц'Ьл'Ьвшимъ памятникамъ , Росс1я с ъ *) Чтобы показать сходство пашей первоиачальпоЛ старины съ запад­ ною, мпою нарочно выбраны прим1;ры, начиная с ъ Запада: .V- 9 прошивка ХП в . изт . Бретани; .М' 8 русское полотепце; 1 0 съ оплечья рубашки остзейскихъ чухонъ; .M-iИ хюрдовск1й узоръ, .Ys 12 черемисск1й; только этотъ иосл1!дн1й представляетъ друг1е мотивы, составляя переходъ къ аз1ят- скимъ узорамъ. **) ii la grec — мотивъ, не существуюпий пи нъ малоаз1ятскихъ, ни въ египетскомъ стиляхъ, а потому и грекамъ достался, в-йроятно, от ъ перво­ бытныхъ пелазговъ.