Зодчий 1875 год

Коровник ъ устроен ъ на 26 штук ъ коровъ . Въ одномъ углу , слѣва отъ вход а въ коровникъ , большо е стойл о назначен о дл я бычка ; въ противоположномъ-ж е углу , справ а отъ входа , вмѣсто стойла , показаннаг о на план ѣ (и сдѣланнаг о такж е въ модели) ,

имѣется въ натур ѣ сообщені е съ вышеупомянутым ъ малымъ ко - ровником ъ дл я 12 штук ъ рогатаг о скота .

С. Кулешовъ .

I Е Т Е Р Б У Р Г Ъ ,

Д о м ъ

Ѳ . л , .

УН А

В Ъ

Поклонені е тому или другом у стилю , предпочтительн о перед ъ всѣми другим и направленіями,—явлені е вредно е дляразвиті я искус­ ства , потому что не дает ъ простор а творчествухудожника , обыкно ­ венно заставля я его довольствоватьс я мелкпм ъ заимствованіем ъ уже готовых ъ мотивов ъ и формъ . Истинном у художник у тако е под ­ ражательно е отношені е къ искусств у всегд а не по душѣ, потом у что въ его глазах ъ тольк о тѣ произведені я заслуживают ъ внима - нія , въ которых ъ видн а самобытность , придаюш;а я творені ю пре ­ лест ь новизны . У насъ , напримѣръ , въ Петербург ѣ строителям ъ так ъ полюбилс я стил ь .Кюдовик а X Y,I что сплош ь и рядом ъ ви ­ дишь фасад ы во внов ь воздвигаемых ъ или перестраиваемых ъ зданіях ъ съ мотивам и и обработко й характер а этой эпохи , как ъ будто тольк о въ эту эпох у появлялис ь д ѣ й с т Б и т е л ь н о художествен ­ ныя постройки . При таком ъ направленіп , въ сущност и ложномъ , и потому вредном ъ для развиті я архитектуры , являетс я невольн о равноду - шіе къ произведеніям ъ подчас ъ даж е дѣйствительн о хорошимъ , но которы е не ириковывают ъ вашег о вниманія , потом у что по своему характер у не выдѣ.ляютс я изъ цѣлаго ряд а подобных ъ же предшественнпковъ , успѣвшпхъ падоѣст ь своим и однообразными , родственным и чертами . Съ любовь ю останавливаешьс я поэтом у на таких ъ роботахъ , которы я не показ ы ваютъ въ худоашпк ѣ поползновені я переіцего - Театръ , воздвигаемы й Рихардом ъ Вагнером ъ въ Байреитѣ , слу ­ жилъ въ послѣдніе годы предметом ъ самых ъ разнорѣчпвых ъ тол - ковъ , не чуждых ъ недоброжелательств а и незаслуженных ъ порица - ній. Самоувѣренность , съ которо й этот ъ даровиты й человѣк ъ пред - прпнял ъ подобну ю постройку , был а осмѣяна; сомнѣвалис ь и въ успѣшномъ окончані п труда . Однако , благодар я энергі п руково ­ дител я и содѣйствію многих ъ друзе й и покровителе й художника , много сиособствовавших ъ успѣшному осуществлені ю постройки , здані е почт и окончено ; театр ъ назначаетс я для народных ъ тор ­ жественных ъ зрѣлищъ , постановк а которых ъ будет ъ основан а на сценических ъ началахъ , выработанных ъ сампм ъ Вагнеромъ . Въ ((Deutsch e Bauzei tung » помѣщены нѣкоторы я свѣдѣнія объ этой постройкѣ. Театр ъ представ.!гяет ъ временну ю постройку , котора я пред ­ назначалас ь главнѣйшпм ъ образом ъ для осязательнаг о доказатель ­ ства цѣлесообразност п при.мѣнені я Вагнеровско й идеи при устрой - ствѣ театра . Внѣшность здані я не отличается , къ сожадѣнію, никаким и архитектурным и достоинствами . Небольші я средства , каким и рас ­ полагал ъ строитель , всѣ были употреблен ы на внутренню ю обста ­ новку , необходиму ю для осуществлені я предположенно й цѣли. Байрейтскі й театр ъ выстроен ъ по совершенн о своеобразном у типу , въ котором ъ не соблюден ы традиціонны я услові я обыкно ­ венных ъ театровъ : здѣсь нѣт ъ ни ЛОІКЪ , НИ галере й и проведен о со ­ вершенн о ново е отношені е меікду пространствомъ , занпмаемым ъ зрителями , и громадных ъ размѣров ъ сцѣной, допускающе й поста ­ новку пьес ъ во все й их ъ сценическо й полнотѣ. Однимъ изъ непремѣнных ъ услові й новаг о устройств а было скрыт ь оркестр ъ отъ глаз ъ зрителя . Нельз я не согласиться , что фигуры играющих ъ въ оркестр ѣ музыкантовъ , ихъ движені я и ин ­ струмент ы развлекают ъ зрител я и мѣшают ъ цѣлостност и впечат - лѣнія. Поэтому, как ъ утверждает ъ Вагнеръ , необходим о настольк о углубит ь оркестръ , чтобы зрител и могл и поверх ъ его смотрѣт ь на сцену . Ряд ы скамеек ъ должн ы равномѣрн о возвышатьс я до 1 0 В А Г 0

лят ь на одномъ и томъ же полѣ своих ъ сотоварище й затѣйли - востью и количественным ъ богатством ъ лѣпки; а напротив ъ тог о видно стремлені е къ самостоятельно й разработк ѣ новых ъ мотивовъ . Къ числ у такихъ , къ сожалѣнію, не многих ъ работ ъ принадле ­ житъ фасад ъ прилагаемаг о въ чертежах ъ дома , работ ы нашег о уважаемаг о собрат а Андре я Леонтьевич а Гуна. Въ фасадѣ этог о дома нѣт ъ и признаков ъ вычурности ; но тѣмъ явственнѣ з выступает ъ красот а простыхъ , художественн о обработанных ъ деталей . Автор ъ съумѣл ъ найт и въ мотивах ъ старпнных ъ французских ъ построек ъ времен ъ Генрих а I I и Франциск а I новыя красот ы и перенес ъ их ъ на Петербург скі й фасадъ , самостоятельн о переработав ъ их ъ и прндав ъ имъ харак ­ тер ъ новизны . Въ этомъ своеобразном ъ отношенін.худоя{;нпк а къ произведеніям ъ искусств а и заключается , по нашему , спл а его таланта . Съ како й обдуманностью , любовь ю и грамотность ю обрабо ­ таны всѣ вышедші я изъ подъ его карандаш а произведенія—чита ­ тели уж е не раз ъ пмѣли случа й видѣт ь въ помѣщенных ъ въ «Зодчемъ » его работах ъ въ русском ъ стплѣ; тепер ь же пред ­ лагаемы й фасад ъ может ъ дат ь поняті е о томъ , как ъ оригинальн о относитс я этот ъ даровиты й художник ъ къ другим ъ стилямъ . той высоты , съ которо й можн о удобн о смотрѣ^ь на сцену . Си ­ стема ложъ отвергнут а потому , что изъ верхних ъ ярусовъ , а еще болѣе изъ боковых ъ ложъ , виден ъ оркестръ . Ряд ы возвышающих ­ ся сидѣній напоминают ъ собой древні е амфитеатры , съ тою раз ­ ницей , что здѣсь амфитеатр ъ не пмѣет ъ боковых ъ мѣстъ, инач е бы зрителям ъ были видны оркестр ъ и боковы я кулисы ; послѣд- ні я неудобств а въ древних ъ амфитеатрах ъ не существовали , ибо там ъ все дѣйствіе происходил о по авансценѣ, мезкду тѣмъ как ъ при теперешних ъ представленіях ъ сцен а занимает ъ значительну ю глубину . Сидѣнья новаг о театр а распредѣлен ы согласн о законам ъ перспективы : ряды уширяютс я вмѣстѣ съ увеличеніем ъ подъема , и потом у пряма я лині я по направлені ю къ сценѣ не нарушается . Меладу просценіумом ъ и аудиторіе й находитс я пустое , темно е пространство , назначені е котораго , по словам ъ самог о Вагнера , слѣдующее. ((Мое желані е — скрыт ь оркестр ъ отъ глаз ъ зрителя , подал о мысль геніальном у архитектор у Годфрид у Земперу , съ которым ъ я прежд е всѣхъ совѣтывался , устроит ь мелсду просценіумом ъ и аудиторіе й пусто е пространство . Мы назвал и его мистгіческой пропастью,-потощ чт о оно должн о было отдѣлят ь идеализм ъ отъ реализма . Пространств о ото образовал о второ й просценіумъ , бли - жайші й къ зрителямъ , и этой комбинаціе й достигнут ъ удивитель ­ ный эффектъ : глазам ъ зрител я сцена , вслѣдстві е оптическаг о об ­ мана , покажетс я удаленно й и вмѣстѣ съ тѣмъ позволяет ъ вио-з - нѣ хорош о различат ь предмет ы съ ясностью , соотвѣтствующе п ихъ дѣйствительно й близости ; сверх ъ того , въ сил у того же об ­ мана зрѣнія, и появляющіяс я на сценѣ дѣйствующія лиц а бу ­ дутъ казатьс я въ увеличенном ъ видѣ. Къ этимъ блестящим ъ результатам ъ над о прибавит ь еще то , что зритель , заняв ъ свое мѣсто, будет ъ въ настоящем ъ «теат - ронѣ», т . е . таком ъ мѣстѣ, гдѣ онъ находитс я дл я того , чтоб ы видѣть, и смотрит ъ именн о туда , куд а направлен о его кресло . Между нимъ и представляющеюс я его глазам ъ картино й нѣт ъ ничего , кромѣ достигнутаг о съ помощь ю двух ъ просценіумов ъ фо­ куса отдаленія , благодар я котором у являющіяс я ему изображені я 2 І ЗАИРЕИТѢ >

У С Т Р О Й С Т В А Т Е А Т Р Ъ В Ъ