Зодчий 1874 год

— 155 -

. Г Р АФФИ Т О ВЯА ЖИВОПИС. Ь

Многіе нзъ архитекторовъ , вѣроятно , уже знаком ы съ сграф - фитово ю живописью , вошедше ю въ употребленіе , особенн о въ Штутгардтѣ, Мювхенѣ, Вѣнѣ, Берлпнѣ, Гамбургѣ и прочих ъ городах ъ Германіи . Нѣкоторы е художники , может ъ быть , пмѣлп возможност ь изучит ь этот ъ родъ живопис и на практикѣ , другіе , интересуюш;іес я этпм ъ новым ъ декоративным ъ средствомъ , позна ­ комилис ь съ нимъ изъ литературных ъ сочпненій . Громадно е значені е этог о изобрѣтенія , о котором ъ не мало е число архитекторов ъ имѣет ъ неясно е понятіе , побуждает ъ нас ъ напечатат ь нѣкоторы я свѣдѣнія объ этомъ предметѣ , заимствован ­ ный изъ нѣмецких ъ архитектурных ъ пзданій . Сграффитова я живопис ь должн а быт ь особенн о цѣнима, по ­ тому что , во-первыхъ , она дает ъ возможност ь архитектору , не имѣюш;ему въ своем ъ распоряжені п больших ъ денежных ъ средствъ , оживит ь сво е произведет е художественным и украшеніями , и тѣмъ придат ь ему болѣе монументальны й характеръ ; во-вторыхъ , по ­ тому , что , как ъ показал и примѣр ы изъ старинных ъ временъ , жп - вонис ь эта , пр и благопріятных ъ условіяхъ , напримѣр ъ въ тѣхъ странахъ , гдѣ клпматпческі я услові я не дѣйствуют ъ разрушп - тельным ъ образом ъ на подкладку , т / е . штукатурку , переживает ъ столѣтія; въ третьпхъ , потому , что работ ы легк о могут ъ быть исполнен ы тамъ , гдѣ художественны я сил ы не находятс я под ъ рукою и гдѣ архитектор ъ должен ъ довольствоватьс я помош;ь ю посредственнаг о живописц а илп даж е простог о пскуснаг о рабочаго . Свѣдѣнія объ историческом ъ развиті п этой живопис и мы мо­ жемъ найт и въ прекрасном ъ сочпнені и Ланг е и Бюльман а (^Іюн - хенъ и Берлпн ъ 1867) , гдѣ на 5 листах ъ рисунков ъ мы видим ъ сграффитову ю живопис ь различных ъ итальянскпх ъ зданій . Врем я изобрѣтені я сграффитово й живопис и достовѣрн о неизвѣстно . В ѣ - роятно , ен!;е въ X V вѣкѣ она был а вызван а сродственно й ей жи ­ вописью аі fresco и вошл а въ употреблені е въ первы я времен а эпохи возрожденія . Сграффптова я живопись , сохраня я строгі п характер ъ очертаній , и простот у краски , не подвергалас ь опасност и переступит ь извѣстну ю границу , не смотр я на вс е богатств о вы­ бора и развпті е художествеиных ъ изображеній ; тогд а как ъ фрески , напротивъ , благодар я свобод ѣ выбора , взгляд у на предмет ъ ху ­ дожника , разнообразі ю красокъ , част о впадал и въ ошибки , пере - ходяш;і я границ ы изящнаго . Строительны я формы ранне й эпох и возрождені я болѣе другпх ъ способны принять , как ъ украшеніе , сграффитову ю живопись . Чѣмъ больш е въ здані п балокъ , колоннъ , пплястр ъ и пр . , тѣмъ рель - ефнѣе выступает ъ эт а декоративна я живопись , служаща я укра - шеніем ъ фризовъ , розетокъ , пплястр ъ и проч . Сграффитова я жи ­ вопис ь прпмѣним а и къ кпрппчным ъ постройкамъ . Изыскані я по ­ койнаг о .Иоде указывают ъ нам ъ на слѣды этог о род а живопис и въ Италі и въ X VI столѣтіи; прекрасно е сочинені е Лев и Грюнер а такж е приводит ъ намъ многі е примѣры. В ъ иодобных ъ случаях ъ конструктивны я част и строені я оставалис ь кирпичным и или укра ­ шалис ь терракотово й лѣпкой; фриз ы расипсывалис ь разноцвѣт - нымп , а стѣны одноцвѣтным ъ сграффито . Если част и терракото - выя были выкрашен ы како ю либо краской , то фриз ы расписыва ­ лись одним ъ цвѣтомъ . Сочинені е Грюнер а дает ъ намъ и другі е примѣры примѣнені я сграффитово й живописп : расписывані е стѣнъ подъ узор ъ обоевъ , част о встрѣчающеес я во времен а господств а готпки . Въ эпох у возрожденія , внутренні я стѣны отдѣльных ъ эта ­ жей здані я расписывалис ь различным и цвѣтамп. В о време ­ на употреблені я барокка , сграффитова я живопис ь исчезл а ' со ­ вершенно . Приведенны е прпмѣры ясн о показывают ъ намъ , како е богатств о разнообразных ъ украшені й дл я фасадов ъ и внутренняг о убранств а домов ъ дает ъ нам ъ сграффитова я живопись . Можно надѣяться , что всѣ эти преимуществ а снов а откроют ъ ей іііиро - кій путь . Сграффито , въ своем ъ примѣненіп , прпвлекает ъ внимані е не тольк о контрастом ъ двух ъ цвѣтовъ , взятых ъ въ каком ъ угодн о тонѣ, но и художественно ю комнозиціе й рисунка , иримѣненнаг о къ архптектурным ъ формамъ . В ъ украшеніях ъ огранпчені е формъ , обусловленно е незначительным ъ рельефомъ , требует ъ бо.іѣе сти - листическаго , чѣмъ натуральнаг о иріем а нри составлені и рисунка . Прежне е мнѣніе, что сграффитова я живопис ь доллш а служит ь тольк о средством ъ поддѣлк п под ъ деревянну ю работу , невѣрн о уже чотому , что тольк о рѣзкгй переходъ отъ темного къ свѣгп-

лому цтшу пройзводйт ъ б.тагопріятно е впечатлѣніе . Конечн о для придані я больше й естественност и формамъ , рисунок ъ с і ѣ - дует ъ исполнит ь линіям и и штрихами ; сгра({)фптова я живопис ь допускает ъ тольк о силуэтное изображені е предметовъ , что весьм а ( ограничивает ъ выбор ъ ихъ . Въ прежні я времен а главным и эле ­ ментам и дл я рисунков ъ служил и изображені я вымышленных ъ ра - стеній , перешедші я впослѣдстві и къ мір у жпвотных ъ и людей . Для іюризонтальных ъ украшені й прпмѣнпмы, въ связ и съ медаль ­ онами и гербами , групп ы дельфпновъ , тритонов ъ сфинксов ъ п проч . Красив ы такж е изображені я фруктовъ , переплетенных ъ лентъ , трофеевъ , масок ъ и проч . Перспективна я живопис ь сграф ­ фито может ъ такж е принест и пользу , обманыва я зрѣніе. Ланг е и Бюльман ъ утверждаютъ , что въ стары я времен а сграіііфитова я жи ­ вопис ь ограничивалас ь контрастом ъ чернаг о и бѣлаго цвѣта. Н а эти свѣдѣнія опровергаютс я розысканіям и Лоде , которы й в ъ Италі и нашел ъ примѣры, составленны е пзъ другпх ъ цвѣтов ъ (свѣтложелты й съ краснымъ , бѣлый съ зеленымъ , красным ъ и желтымъ) . Еслп въ настояще е врем я мы будем ъ придерживатьс я одноцвѣтпаг о сграффито , то и тут ъ можно , как ъ доказал и опыты , придат ь гармоні ю цѣлому фасаду , рису я вмѣсто чернаг о по зе ­ леному , сѣрому, коричневом у ({юну, и кромѣ того смягчив ъ бѣлый цвѣтъ рпсунк а подбавко й къ нему немног о желтаі '0 или корич - неваго . І І .•;;>) Въ Германі п пробовал и находящіес я внутр и йі^раффитоваг о ри ­ сунка медальон ы и другі я пусты я пространств а украшат ь дл я разнообразі я цвѣтною живопись ю аі , - f resco , и.зобража я гербы , надпис и и проч . ' ' •'"^^^-.'^ '• При составлені и картонов ъ для сграффитовых ъ рпсунковъ , слѣ - дует ъ принят ь во внимані е слѣдующее: Живопис ь сграффит о можн о передават ь трем я способами : 1) тем ­ ный рисунок ъ на свѣтлом ъ фонѣ, илп 2) наоборотъ—свѣтлы й на темномъ ; при третьем ъ способѣ, выцарапывают' ь тольк о контур ы фигуръ , вс е же внутренне е пространств о штрихуютъ . 1 і 'ч - • Свѣтлые рисунк и на темном ъ фонѣ должн ы быт ь полнѣе и сочнѣе, потом у что больпіі я темны я пространств а отнпмают ъ у свѣтдаго рисунк а его полнот у и дѣлают ъ его жидкимъ . Тож е слѣдуетъ замѣтит ь и при третьем ъ способѣ, т . е. при внутренне й штриховкѣ. Темны й грунт ъ остаетс я нетронутым ъ или же ег о отдѣлывают ъ бѣлымп штрихам и пли точками . Темны е рисунк и на свѣтлом ъ фонѣ должн ы быт ь выведен ы тонко и аккуратно , пусты я пространств а полны , потом у что и тут ъ темны й цвѣт ъ отнимает ъ сочност ь у свѣтлаго. Этот ъ род ъ рисунк а болѣе всег о соотвѣтствует ъ пальмовым ъ листьям ъ и вьющимс я растеніям ъ на фрпзахъ . При третьем ъ способѣ, рисунок ъ штрихам и всегд а кажетс я болѣе темнымъ , чѣмъ грунтъ , что и требуетс я дл я надлежащаг о эффекта . Толщин а выцарапаннаг о контур а и штрихов ъ совершенн о зависит ъ отъ величин ы рисунка , отъ вышины , на которо й онъ лаходитс я и вообщ е отъ характер а здані я и деталей . Передавш и эти замѣчані я относительн о составлені я картоновъ , мы иерейдем ъ къ тѣмъ техническнм ъ пріемамъ , которы е необхо ­ димо соблюст и при производств ѣ работъ . Мы должн ы сказать , что этих ъ технических ъ пріемов ъ весьм а много , ибо почт и каж ­ дый пзъ художниковъ , занимавшихс я этог о род а живописью , при - думывал ъ что нибуд ь свое . К ъ счастью , этп способ ы довольн о близк о подходят ъ один ъ къ другому . Самый простой , но вмѣстѣ съ тѣмъ и самы й неудовлетвори - те.іьный , способ ъ изобрѣтенъВазарі і (Vasa r i , художник ъ средних ъ вѣковъ). Вот ъ что онъ совѣтуетъ : Взят ь обыкновенну ю известк у и примѣшат ь къ не й жжено й соломы, что придает ъ состав у черны й цвѣтъ; затѣм ъ составом ъ намазат ь стѣну и, гладк о уравнявши , окрасит ь известковым ъ мо ­ локомъ . По этой поверхност и рисоват ь контур ы фигуръ , которы е потомъ выцарапат ь острым ъ же.яѣзомъ , внутренне е пространств о заштриховать . Профессор ъ Фабрис ъ изъ Флоренці и дает ъ болѣе подробны й рецептъ . Оштукатуренну ю стѣну оставит ь сохнут ь въ продолжені н 6 мѣсяцевъ , затѣм ъ навест и на нее сло й темнаг о грунт а въ 2 мил ­ лиметр а толщиной ; когд а грунт ъ начнет ъ сохнуть , сгладит ь его съ помощь ю жидкост и кругообра.зн о лопаточкой , чтоб ы придат ь