Зодчий 1874 год

— 5 7 -

Мастерскія, устроенны я патріархом ъ Никономъ в ъ Воскре - сенскомъ монастырѣ (Новый Іерусалпмъ) , куда он ъ прпзвалъ ху ­ дожниковъ и мастеровъ , далн, впослѣдствіи , Россі и цѣлый контин- гент ъ тѣхъ людей , прекрасным и работами которыхъ украшены до сихъ поръ сохранившіяс я в ъ Москвѣ зданія . Упомянемъ о нѣкоторыхъ изъ этихъ намъ пзвѣстных ъ мастеровъ : Петръ Ларіо - новъ, 1667 г . ; Алексѣй Леонтьевъ , 1667 г. ; Семенъ Трофимовъ , 1667г. ; Васнлі й Дорофѣевъ , 1668 г. ; Игнашк а Максимовъ , 1668 г. ; п призванный в ъ Москв у с ъ 6- ю своими товарищами Семенъ Полубѣсъ, 1652 г . Иванъ Семеновъ , прозванный «денежка» , по ­ жалованный з а особое отличі е званіемъ придворнаг о мастера , работал ъ в ъ Москвѣ с ъ 1682 д о 1694 г . Ѳедоръ Яковдевъ , сдѣлавші й для Кремлевскаг о дворца 7,00 0 живописных ъ пзразцовъ , в ъ 1752 г . Степанъ Ивановъ , псполнивші й 2,000 ценинных ъ изразцовъ , величиною от ъ 7 д о 8 вершковъ , н а пояса храма Грпгорі я Ни - кесарійскаго . Афанасі й Гребенщиковъ , с ъ сыномъ, имѣвшій це - нинную фабрику в ъ половинѣ Х Ѵ ПІ столѣтія . Ценпнные изразцы служили в ъ старину однимъ пзъ любимѣй- шихъ украшені й снаружи и внутри зданій ; —снаруж и ими укра ­ шались шейки церковных ъ главъ , выводилис ь из ъ нпхъ цѣлые карнизы, подзоры, пояса вокругъ всего здані я плп подъ дверьмп и окнами п т . под . Внутри здані я пзъ нихъ складывалис ь печи и дѣлалпс ь даже полы, как ъ эт о открыто в ъ древнихъ кіевских ъ храмахъ . Нако ­ нецъ, изразцами облицовывалис ь даже сплошь всѣ стѣны, как ъ это видимъ на Крутицком ъ теремѣ, построенном ъ в ъ концѣ Х У П «толѣтія. Вообще изразцы встрѣчаютс я почти в о всѣхъ церквахъ , по ­ строенных ъ в ъ концѣ Х У П вѣка. Ценинными изразцами украшенъ карниз ъ Кремлевскаг о терема и карниз ъ и шейкп глав ъ теремной церкви Спаса з а Золотою Вышкою. Ими украшен ъ поясъ церкви Григорі я Никесарійскаго , Измайловскій соборъ , Покровъ Богородицы и , наконецъ , храмъ Воскресенія в ъ Воскресенском ъ монастырѣ (Новый Іерусалимъ ) *) . Въ настояще е время искусство пхтіотовленія ценинныхъ и муравленыхъ изразцовъ утрачено, современна я гончарна я про­ мышленност ь доставляет ъ намъ уже иныя пздѣлія , именно бѣлые обожженные изразцы, покрытые живописью; оттого въ нпхъ нѣтъ той сочности и живости цвѣтовъ , которыми отличаютс я прежні е изразцы с ъ поливой , окрашенно й в ъ самой массѣ. Нѣсколько лѣтъ тому назадъ , по предложені ю княз я Г . Г . Га ­ гарина , я с ъ покойнымъ братомъ моимъ сдѣлалъ нѣскольк о опы­ тов ъ эмальировані я глины; н о опыты д о сихъ поръ ещ е н е далп окончательных ъ результатовъ . Два года тому назадъ . Ег о ВЫСОЧЕСТОВ ВЕЛИКЙІ КНЯЗЬ ВЛАДИМІРЪ АЛЕКСАНДРОВИЧ,Ъувидѣв ъ мои послѣдні е опыты, изволпл ъ передат ь чрез ъ княз я Гагарин а желані е возобновит ь эт о искусств о в ъ Россіи, а также художе ­ ственную ЖИВОПЬИС(майолику) ; вслѣдъ з а тѣмъ мнѣ было отведено помѣщеніе на Императорском ъ стеклянномъ заводѣ, гдѣ я устроилъ маленькую мастерскую , которая в ъ настояще е время уже в ъ со -

стояніи эмальироват ь и обжечь д о 20 0 штукъ 4-хъ вершковых ъ живописных ъ пзразцовъ в ъ день. При исполнені п этихъ работъ , мнѣ весьма много содѣйствует ъ скульптор ъ М . В . Харламовъ , который на своемъ гончарномъ заводѣ всѣмп зависящими отъ него мѣрамп помогаетъ успѣшному выполненію работъ . Глина, употребляема я намп дл я пзразцовъ , есть смѣсь нов­ городской и ямской мергелевьгхъ глинъ, с ъ содержаніем ъ пзвестп отъ 1 6 д о 20 "/о, чт о необходимо дл я полнаго сцѣплені я поливы съ глиной и избѣжані я трещинъ . Для поливы прозрачной употреб ­ ляю слѣдующіе матеріалы : песокъ , щелочи (поташъ , сода) , буру , сурпкъ, висмутъ ; дл я окрашпвані я в ъ бѣлып цвѣтъ : оловянную кислоту , сурмяныя соедпненія , мыиіьякъ и жженую кость; д-т я окрашивані я в ъ другі е цвѣта: в ъ желтый и оранлгевый—сурмяно - свпнцовыя соединенія , окись желѣза, серебро , уранъ ; въ красный— хромово-свинцовы я соединенія , золото и окись желѣза и закись мѣди; в ъ фіолетовый—марганец ъ плп золото съ кобальтомъ и ник- кель; в ъ синіп—кобальтъ ; в ъ голубой , бирюзовый и зеленый — окись мѣди, окись хрома . Сцѣпленіе полпвы съ глиной на столько оказывает(; я прочнымъ , что изразцы, выставленны е н а воздухъ в ъ продолжені е 2 лѣтъ, лѣтомъ и зимой (прп чемъ раз ъ в ъ недѣлю опускалігс ь в ъ хо ­ лодную и горячую воду и в ъ такомъ впдѣ выставлялис ь опять на воздухъ) н е трескалис ь и не лупилис ь даже в ъ сильные морозы. Кромѣ эмальированных ъ изразцовъ , как ъ стѣнныхъ , так ъ и для печей п кампповъ , я исполняю всякаго рода архитектурны я украшені я дл я наружных ъ и внутреппих ъ частей зданій , а т акж е подражані е древней майоликѣ , живопис ь через ъ огонь па эмальи- рованной лавѣ. Сдѣланны е нами образа дл я города Вильно , п о заказу А . И . Резанова , в ъ количествѣ 8-т и штукъ в ъ течені е 7-ми лѣтъ находятс я постоянно н а поздухѣ, и , п е смотря п а то , вовсе н е подверглис ь порчѣ, что доказывает ъ прочность подобнаго рода живописи , п е уступающе й в ъ этомъ отноигеніи мозаикѣ. Можно надѣяться , что, при достижені и возможной красоты , проч­ ности и дешевизны пзразцовъ , потреблені е пхъ будетъ прогрессивн о расширяться , что, въ свою очередь , поведетъ къ усоверигенствовані ю пздѣлій. Л. Бонафеде . Istoria delle pittuie i n majolica Giambattist a Passeri . Traite de s Arts ceramiques etc. A . Bronguiard . Histoire de s poteries, fiiiences etc. M. J . Marryat . Guide d e I'amateur d e faiences etc. M. A . Demmin. Les merveilles d e l a ceramique etc. A . Jaqueniart . Etudes ceramiques . J . Ziegler . Исторпческій обзоръ финиі1 )тянаг о и ценпннаг о дѣла в ъ Рос - сіп, И . Забѣлина . Памятник и русскаг о древняго зодчества , Рихтера . Описані е И. Забѣлина . В Е Р И , а также дл я убѣжища жителей при нападені н н а городъ непрія - теля . Устно е предані е тверитян ъ свпдѣтельствуетъ , чт о н а сво­ дахъ , стѣнах ъ и столбахъ церкви долгое время видна была кровь людей, которые , спасаяс ь в ъ верхнихъ комнатахъ , были находимы врагами и умерщв.чяемы , а кровь ихъ , из ъ четырехъ круглых ъ отверстій , продѣланных ъ внутрь церкви (дл я снабженія , должно быть, комнатъ воздухомъ) , обагрял а стѣны церковный . Комнаты вовсе н е имѣютъ с ъ церковью внутренняг о сообщенія , н о извнѣ, чрез ъ отверсті е в ъ крышѣ, можно спуститьс я п о кпрппчнымъ ступенямъ подъ верхні е своды. Предані е говоритъ , чт о церковь эта нѣкогда бы.га соборомъ ; весьма возможно , чт о эт а церковь , никогда н е подвергавшаяс я ра.зрушенію , могла в ъ какой-либо промежуток ъ времени быт ь единственным ъ в ъ городѣ храмомъ , п тогда п о необходимост и называтьс я соборомъ . Имѣя сравнительн о малые размѣры в ъ длину и ширину , именно: в ъ длину отъ горняго мѣста до западной двери безъ стѣнъ 19 аршпнъ , а въ ширину 1 4 арш. , церковь еще болѣе стѣсняетс я Naturalis Historiae С . Plinii secundi. Tre libri delle' Arte de l vasajo. Piccolpasso.

Историческі й обзор ъ и проч . И . Забѣдпна , 185 3 годъ .

Д Р Е В Н Я Я

Ц Е Р К О В Ь В Ъ

На юго-западно й сторонѣ города Твери , близ ъ рѣкп Тьмаки , находитс я древнѣйші й мѣстный памятнпк ъ зодчеств а — каменна я церковь в о им я Жпвоначальны я Троицы . Она о семи главахъ и , как ъ видно из ъ надписи , вырѣзанно й и доселѣ сохранившейс я на западной е я стѣнѣ, построен а в ъ началѣ второй половины Х УІ вѣка, в ъ царствовані е Іоанна Васильевич а Грознаго , именно въ 1564 году . Достойно внпманія , чт о в ъ т о время , когда Тверь подвергалас ь полному от ъ огня п оружі я разорііщто , послѣ кото­ раго оставалис ь только развалины и груды пепла , смѣшаннаг о с ъ кровью убитыхъ жителей,—храм ъ этот ъ оставалс я постоянно не - тронутымъ и сохранилс я д о нашего времени . Доказательством ъ тому служит ъ положенный вмѣсто желѣзной связи (вѣроятно , п о дороговпзнѣ в ъ тѣ времена желѣза ) и сохранпвшійс я доселѣ де ­ ревянный брусъ , которымъ связаны три арки в ъ главномъ алтарѣ церкви . Между главами церкви пмѣются дв а свода , одпнъ над ъ другимъ ; в ъ пространств ѣ между ними устроены тр и комнаты, «лужившія, вѣроятно , для сохранені я въ нихъ церковной утвари ,