Зодчество Древней Руси

НЕБОЛЬШОЙ ГОРОДОК МОСКВА В XIV в. СТАНО вится великокняжеской столицей. С этого времени здесь начи нается каменное строительство. На раннем этапе широко используются художественные и технические традиции старых культурных центров Древней Руси. Памятников этой поры сохранилось сравнительно немного. В альбоме представлены скромные, изящные интерьеры церкви Рождества Богоро дицы в Московском кремле (конец XIV в.), а также собор Андроникова монастыря (XV в.), создатели которого разви вают тему высоких ступенчатых арок, намеченную еще в облике Пятницкой церкви далекого Чернигова. Крупные строительные работы на территории· Московской Руси начинаются в конце XV в. В это время Русь - победи тельница татаро-монгольских ханов - выходит на междуна родную арену как могущественная суверенная держава. Однако облик ее новой столицы не обладал достаточной представительностью. К работам по реконструкции укре пленного центра - Кремля и строительству главных дворцов и храмов государства привлекаются не только русские, но и итальянские мастера. В процессе этого строительства определяются основные особенности московского зодчества времени становления централизованного русского государства. Именно здесь, на территории Кремля, четко наметилось стремление к решению крупных градостроительных задач, которое станет характер ной чертой русского зодчества более поздних периодов. В центре Кремля возникла обширная Соборная площадь, на которую были ориентированы фасады наиболее значитель ных построек, как бы символизировавших единение свет ской и духовной власти страны. Главным сооружением ан самбля стал Успенский собор, построенный в XV в. архитек тором Аристотелем Фиораванти. Место коронации великих князей, усыпальница патриархов и митрополитов москов ских, он был создан по образцу владимирского Успенского собора. В его облике сочетаются благородная простота и монументальность. Итальянские зодчие Марко Руффо и Петр Антонио Солари строят здание Грановитой палаты, предназначенное для торжественных приемов. В юго-западном углу площади под руководством Алевиза Нового возводят грандиозный великокняжеский пантеон - Архангельский собор, в котором традиционное объемное построение рус ского пятиглавого храма сочетается с классической ордерной системой обработки фасадов. Придворный Благовещенский собор и миниатюрная Ризположенская церковь, выстроенная русскими (видимо, псковскими) мастерами, органически входят в ансамбль Соборной площади. Ее пространственная композиция несколько позднее завершается гигантской верти калью колокольни Ивана Великого. Сооружения, воздвигнутые в Кремле, имели огромный художественный резонанс, они стали образцами, объектами подражания и творческой переработки даже в самых отда ленных областях государства.

В XVI в. появляется новый тип мемориального и в то же время триумфального храма. Яркий пример сооружения этого типа - построенная в XVI в. в честь рождения царевича Ивана (впоследствии царя Ивана Грозного) Вознесенская цер ковь в Коломенском. Это один из лучших образцов шатрового каменного зодчества, в котором культовое значение соору жения как бы отошло на второй план перед идеей создания монументальной мемориальной композиции. Усложненный вариант триумфального храма, отображаю щего рост национального самосознания огромной страны, нашел наивысшее воплощение в облике Покровского собора в Москве, известного под именем храма Василия Блаженного. Русские мастера Барма и Постник создали динамическую девятибашенную композицию, как бы воспроизводящую в камне мажорную симфонию народного ликования в озна менование победы над Казанским ханством. Это наиболее яркий и самобытный памятник московской архитектурной школы середины XVI в. Укрепление Русского государства в начале XVII века, после изгнания польско-литовских интервентов. способство вало новому размаху строительства и расцвету искусства и архнтектуры. В Кремле возводятся каменные дворцовые постройки - терема, кремлевские башни украшают высокими нарядными кирпичными шатрами с черепичными покрытиями и золочеными флюгерами. Новое строительство обогатило облик Кремля, подчеркнуло с новой силой его значение центра столицы. Живописная композиция Теремного дворца, широкое при менение его строителями фигурного кирпича, резного белого камня, цветных изразцов стали своеобразным эталоном при возведении многочисленных каменных палат. Узорчатый декор фасадов получает распространение и в строитель стве церквей, среди которых нераздельно господствует тип не большого приходского, нарядно украшенного бесстолпного храма. В конце XVIJ в.. с р;ввитием производительных сил. мос ковское монументальное строительство расширяет свою м;периальную и социальную бюу. Появляются не виданные раньше грандиозные и пышные ярусные храмы. Украшение наиболее значительных построек постепенно приобретает вычурный. барочный характер. Такова церковь Покрова в подмосковном селе Фили, принадлежавшем боярам Нарыш киным. давшим имя новому стилю. известному как «на рышкинское» или «московское барокко». К этому же вре мени относится узорчатая надстройка башен Новодевичьего, Донского и подмосковного Троицкого монастырей, а также строительство богато изукрашенных палат и многих мона стырских комплексов. Среди них особенно живописны стены и башни Иосифо-Волоколамского монастыря, построенные в конце XVII в. мастером Трофимом Игнатьевым. Особенно большое развитие получает поливная керамика, применение