Жизнь посвящаю городу

цию своего детища становились под пролетом готового моста в то время, когда по нему проходил первый груженый железнодорожный состав, Бабы- кин стоял под консольным железобетонным театральным балконом, загру- женным мешками с цементом. А ведь стоек-то в театре под балконами нет! Следует отметить еще одну особенность. В чертежах конкурсного про- екта театра, выполненных архитектором Семеновым, общая композиция и архитектурные детали носили черты модерна. Что же касается бабыкин- ских рабочих чертежей, то они имели деталировку в стиле позднего ренес- санса. Сам факт доведения проектной документации до стадии рабочих чертежей с выполнением всех статических расчетов несущих конструк- ций, включая внедрение такого материала как железобетон и изменение стилистики декора с модерна на поздний ренессанс, а также разработку всех интерьеров театра, позволяет считать Константина Трофимовича Ба- быкина соавтором архитектора Семенова по зданию театра, хотя сам Ба- быкин никогда не претендовал на такую роль и скромно считал себя всего лишь строителем здания, претворявшим в жизнь замысел другого архи- тектора. Фасад здания театра смотрелся очень нарядно, он был решен в при- ятной светло-серой гамме с белоснежными лепными деталями; поясками, фризом, балконами, архивольтом над полуциркульными проемами окон, балюстрадой ограждения кровли. Венчающая фасад театра скульптурная группа из трех муз-покровительниц танцевального, музыкального и фоль- клорного искусств, в первоначальном конкурсном проекте отсутствовала и была внесена по инициативе Бабыкина. Особой похвалы заслуживает блестящая акустика зала и оформление интерьеров театра. Два года прошли в большом напряжении сил строителей. Официально театр был назван Оперой Екатеринбургской театральной дирекции. Горо- жане же именовали его просто новым городским театром, а иные и того короче – «Светланой». Двенадцатого октября тысяча девятьсот двенадцатого года оперой Миха- ила Ивановича Глинки «Жизнь за царя» («Иван Сусанина») открылся его пер- вый театральный сезон. Зал был переполнен. На спектакле присутствовал сам пермский губернатор Арсеньев. За дирижерским пультом стоял выпуск- ник Флорентийской консерватории Сильвио Барбини, а постановку оперы осуществил первый главный режиссер театра А. Альтшуллер. Константин Трофимович тоже сидел в ложе и не верил глазам своим. Душа его ликовала. Сердце было готово выпрыгнуть из груди. Он переживал настоящий три- умф. «Надо, надо отписать батюшке и матушке в Пермь», – подумал он, и сле- зы радости появились на его глазах. Запомнил Константин Трофимович и ту высокую оценку театру, которую дал при посещении Екатеринбурга знаме- нитый норвежский путешественник Фритьоф Нансен. Не раз Бабыкин рас- сказывал об этом нам, своим ученикам, в свои уже зрелые годы. В те же 1911–1913 годы имя архитектора Бабыкина получило широкое признание. К нему стали обращаться частные заказчики. Так, он проекти- рует ряд купеческих домов-особняков для братьев Вагановых, для братьев

168