Жизнь посвящаю городу

Последние два десятилетия девятнадцатого века Екатеринбургский Городской театр переживал кризис. Прекрасный актер Ананий Херуви- мов оказался слабым антрепренером. Не справился с антрепризой и М. Завадский, владевший труппой только год. Что же касается следовавшего за ним антрепренера Петра Медведева, то он больше думал о своей лич- ной выгоде. «Екатеринбургская неделя» в 1879 году описывала, как Мед- ведев на ходу менял репертуар, уходил от решения вопросов улучшения акустики зала. Более того, для увеличения своих прибылей устанавливал дополнительные ряды кресел за счет сужения до невозможности прохо- дов между рядами. Рампу отодвинул в глубь сцены, чем ухудшил условия для игры актеров, и т. д. В 1885 году городской театр первым в Екатеринбурге получает элек- троосвещение от машины, установленной во дворе. Приходит конец газово-керосиновым мукам и актеров, и зрителей. С появлением элек- тричества начинается знакомство екатеринбуржцев с новым видом ис- кусства – кино. Так, в следующем, 1896 году 17 (29) ноября на экране в зале городского театра представитель фирмы Эдисона господин Мар- жецкий показал горожанам «движущиеся картинки». Рождался и начинал свое триумфальное шествие екатеринбургский кинематограф, а здание городского театра становилось его колыбелью. В эти же годы конца XIX столетия начинался новый этап развития театральной культуры города. Власти и общественность города начали ставить вопрос о строительстве нового городского театра – впослед- ствии ставшего театром оперы и балета. Но это уже тема другого пове- ствования. Что же касается здания городского театра на углу Главного и Вознесенского проспектов, то оно чуть не окончило свое существова- ние. В условиях конкурса на проектирование нового городского театра были определены три варианта места для него. Одним из них была пере- стройка существующего здания городского театра. Были даны варианты ряда известных архитекторов того времени и в том числе вариант – по- бедитель конкурса под девизом «Светлана» пятигорского архитектора В. Н. Семенова. Кончилось дело тем, что новое здание было поставлено на бывшей Дровяной площади, а существующему зданию была уготована новая участь. В 1912 году, с вводом в действие оперного театра, старое здание арендует некий мещанин Волков и переоборудует его под первый в городе кинотеатр, получивший название «Колизей». Примечательно и то, что под крышей «Колизея» в 1912 году еще девятилетним мальчишкой начинал свою трудовую деятельность рассыльным, затем помощником бутафора и осветителя Григорий Александров, будущий известный со- ветский кинорежиссер, поставивший фильмы «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Весна» и другие. Так начиналась вторая жизнь здания, но на этот раз не как городского театра, а как кинематографа. Шли годы. Страну лихорадили политические события. Революционно настроенные большевики использовали зрительный зал городского теа- тра для проведения в нем собраний и митингов рабочих города, на ко-

98