Жизнь художника Федотова

Они (бюрократия) прекрасно „понимают непримири- мость самодержавия с к а к о й бы то ни было само- стоятельностью, честностью, независимостью убеждений, гордостью настоящего знания. Прекрасно впитав в себя тот дух низкопоклонства и бумажного отношения к делу, который царит во всей иерархии российского чиновни- чества, они подозрительно относятся ко всем, кто не похож на гоголевского Акакия Акакиевича" (том IV, изд. III, стр. 316). В такой обстановке жил и боролся за правду в искусстве и художник Федотов. „Я люблю баталическую живопись,— говорил Нико- лай I ,—а с тех пор, как не стало нашего Зауервейда, некому этого поручить". Художник Федотов был учеником Зауервейда и дол- жен был писать батальные картины. Он должен был бы изображать строй, формы и одежды, амуницию и всякие отличия полков и родов оружия. Вместо этого Федотов рисовал правду: он рисовал страну бедную, казарменную, замордованных солдат, майо- ров, которые женятся на купчихах, художников, рисую- щих вывески в нетопленных комнатах, и ни разу не изобразил парадного, веселого Петербурга. Писатель Дружинин в биографии Федотова привел эпиграф: „Здесь умираю я... как добрый солдат, сделав- ший свое дело, и будут обо мне вечно помнить, как о верном и храбром воине". В СССР правда стала целью искусства: противоре- чия ' между искусством и действительностью, которые гу- били художников при царском, капиталистическом строе, пролетарской властью уничтожены. Диктатура про- летариата расчистила путь художникам к социалисти- ческому реализму, то есть к настоящему, правдивому искусству.