Загорский музей-заповедник. Путеводитель

закомар. На западном фасаде собора в огромном киоте — изображение Троицы. Живописное расположение объемов и форм является характерной особенностью архитектуры Троицкого собора. Внешне небольшой по размерам собор внутри кажется намного выше. Это впечатление возникает благодаря строй ной системе оптических поправок. Особый интерес представляют иконостас и фрески Тро ицкого собора. Они были созданы артелью иконописцев, возглавлявшейся выдающимися художниками Андреем Рублевым и Даниилом Черным. Но стены собора безвозвратно утратили живопись руб левского времени, так как «по ветхости» она была сбита вместе со штукатуркой и в 1635 году заменена новой, неодно кратно переписывавшейся и поновлявшейся на протяжении следующих столетий. В 1949—1952 годах были обследованы, зафиксированы, раскрыты из-под поздних записей и укреплены фрагменты живописи XVII века, сохранившиеся в скуфье барабана, на сводах и верхней части стен и столбов. В 1977—1980 годах вторично проведены реставрация сохранившейся и воссозда ние утраченной живописи. Иконостас Троицкого собора, сохранившийся с XV века до наших дней, является одним из лучших собраний древне русской живописи, где представлены 42 произведения, созданные Андреем Рублевым и мастерами его круга. Для иконостаса Андреем Рублевым была написана прославлен ная «Троица» — икона, замечательная наивысшим соответ ствием художественной формы и философского содержания, динамичной композицией, светлым и жизнерадостным ко лоритом. Исследователи отмечают, что это произведение «все мирное и всевремеипое: творение изумительной духовной высоты, вечный гимн миру и согласию среди людей. «Собственно богословский сюжет «Троицы» сейчас уже мало кому известен. Это библийский миф о трех таинствен-