Загорский музей-заповедник. Путеводитель

продуманностью форм посуды и сложной росписью золоты ми орнаментами. Художественная выразительность тарелок, соусников, сухарниц с прорезными бортами, бутылочных и рюмочных передач столового сервиза середины XIX века строится на сочетании белизны материала и разнообразных золотых узоров. Одной из тем росписи по фарфору были архитектурные виды и пейзажи. На предметах чайного сервиза, на чашке-бокале и блюдце белая поверхность фар фора закрыта цветными фонами, а в овальных и круглых резервах помещены пейзажи, виды Московского Кремля. Завершенность сосудам придают широкие золотые отводки и прихотливые орнаменты. Искусство русского фарфора XIX века связано с дея тельностью не только крупных, но и огромного количества мелких частных заводов, основное число которых было сос редоточено в Гжельском керамическом районе. Мастера этих предприятий создавали собственные формы посуды, разра батывали приемы росписи. Насыщенностью украшений от личаются чашки-бокалы и блюдца завода П. И. и И. Квар тальных (Фартальных), внешняя поверхность которых рас писана архитектурными видами Гефсиманского скита близ Троице-Сергиевой лавры, а внутренняя почти полностью вызолочена. Прихотливость формы «второго рококо» 1830— 1840-х годов свойственна вазе Дунашевых. Лаконичное со четание яркого фона и простых цветочных мотивов присуще предметам чайного сервиза, расписанным в живописном заведении Я. Орлова. В истории русской фарфоровой промышленности конец XIX и начало XX века отмечены работой огромного кон церна «Товарищество М. С. Кузнецова», которому принад лежали основные заводы России. В изделиях заводов Кузне цова нашли отражение многообразные традиции росписи, форм, набора предметов, накопленные почти за два века развития фарфора в России. В это время фарфор становится неотъемлемой частью быта как аристократических, так и ши роких демократических слоев населения, удовлетворяя са 179