Загорский музей-заповедник. Путеводитель

щего столетия. Они украшены пышными листьями, стебля ми, травами, характерными для декора XVII столетия. Примечателен золоченый оклад на евангелие 1741 года ра боты московского мастера Г. Серебренникова. Симметрич ные побеги с бутонами, выходящие из вазона, равномерно заполняют все поле оклада. Растительный декор чека нен смело, уверенно, это свидетельствует о том, что Сереб ренников был превосходным орнаменталистом. Величавостью форм, прихотливой роскошью отделки стиль барокко импонировал торжественной размеренности церковного церемониала. Именно в XVIII веке по заказу Троицкого монастыря были выполнены оклады для иконо стаса Успенского собора, завершен золоченый чеканный ок лад на «Троицу» Андрея Рублева, сооружена сень над ракой Сергия Радонежского в Троицком соборе. Сень была исполнена московским серебряником Давидом Прифом по рисунку художника А. Каравакка и является характерней шим образцом чеканки середины XVIII века. Московский мастер серебряного дела Т. Ф. Силуянов по заказу митрополита Платона изготовил для алтаря Троиц кого собора серебряный семисвечник в виде лаврового де рева. Произведение уникально как по замыслу, так и по тщательной проработке деталей. Стремление к добросовест ной передаче живой натуры не доходит до крайностей на турализма. Именно в изделиях из драгоценных металлов стиль барокко проявился особенно ярко. Монументальности форм, экспрессии и пластичности декора отвечали их свой ства — мягкость, гибкость, тягучесть. Примером барочной чеканки может быть водосвятная чаша, выполненная мос ковским мастером П. Воробей. Выразительна плавная, как бы перетекающая форма предмета, подчеркнутая частичным золочением и широкими, волнистыми полосами орнамента. Элементы узора — листья, раковины, завитки — усложне ны тонкой гравировкой. Оригинальность чаше придают ножки-лапы с львиными масками и асимметричные им ручки. 173