Загорский музей-заповедник. Путеводитель

(гравюры на дереве) и до XVIII века было связано в основ ном с книжной иллюстрацией. Мастера XVIII—XIX веков осваивали самые различные приемы гравирования на метал ле (резцовая гравюра и офорт, пунктирная манера), на камне (литография) и др. Гравюра первой половины XVIII века была многообраз ным явлением, в ней решались многие жанровые проблемы нового по характеру русского искусства, осваивались новые композиционные формы, пространственные построения. Гравюра наиболее полно отразила многообразие мира и че ловека. В дальнейшем она стала более камерным видом ис кусства, предметом коллекционирования знатоками и люби телями. В XIX веке с освоением новых приемов гравирова ния этот вид искусства стал связан не только с традицион ными темами, но и с книжной, газетной, журнальной гра фикой, с народными лубочными картинками. Пожалуй, во всех жанрах гравюры русские мастера достигли значитель ных успехов, создав богатейшую портретную галерею госу дарственных и политических деятелей, известных представи телей науки, культуры, искусства и просвещения. На ней изображались первые русские пейзажи и батально-историче ские композиции. Гравюра была необходима в распростра нении естественнонаучных знаний, с помощью репроду ционной гравюры русские художники и зрители знакоми лись с искусством и историей Западной Европы. Гравюры, сохранившиеся в собрании музея, в основном подносные. Но и по заказам Троице-Сергиевой лавры вы полнялись отдельные доски с изображением Троице-Сер гиевой пустыни под Петербургом, Сергия и Никона Радо нежских, видов и планов Троице-Сергиевой лавры, Вифа нии, Гефсиманского скита. В покоях и дворцах монастыря находились портреты государственных деятелей и духовен ства, пейзажи, виды монастырей и городов, гравированные иконы, аллегорические композиции, народный лубок. Две гравюры «Сергий Радонежский» и «Сергий и Никон Радонежские» выполнены известным московским гравером 164