Встречи и впечатления. Воспоминания художника

небеса и архитектурные красоты Вѳронеза: он светло ­ жемчужного оттенка, он такой далекий, далекий -г- в самой глубине сцены. Он рождает яркую листву и выносит ее вперед, к танцовщицам — листву, в са ­ мом деле зеленую, металлического оттенка... Этот фон и эти вырезанные деревья не вступают в борьбу С природой. Это разрисованное полотно, эти деко ­ рации писаны людьми без претензии, которые не срисовывают с модели, как это делают академические пейзажисты, но, в конце концов, это все-таки на ­ стоящий колорит, настоящие тона. Предметы только обозначены, они нарисованы не настолько реально, чтобы наносить ущерб персонажам. Что же это? А это то, что требуется для сцены. Никакого под ­ дельного мрамора, никакой «настоящей» зелени, «еп toe», ио красочное и приятное «внушение» того, что содержится в мимическом действии. «Павильон Армиды» понравился нам, как маска ­ рад Бёрдслея, он силен потому, тем более силен, что превосходные темносерые, черные и нейтраль ­ ные тона заставляют в нем играть розовые, красные, яркозеленые и голубые... Обратите внимание на ней ­ тральные тона, составляющие весь секрет этой хро ­ матической вибрации. Негритята, коричневые платья некоторых танцовщиц, мантии и панталоны из чер ­ ного бархата, в которые одет волшебник с его пудре ­ ным париком — все это заставляет как бы петь свет ­ лую и резкую тафту ослепительных «звезд», причесан ­ ных так, как причесывались дамы при старом дворе. «Декорация «Игоря» Рериха — это уже с самого начала сплошное очарование для взора. Персидские миниатюры, ослепительные в своих безумных крас ­ ках индийские шали, цветные стекла Notre Dame или ярко зеленый сад, где цветут герани, вечером, после бурного дня, — вот о чем заставила меня гре ­ зить эта изумительная картина». 87