Встречи и впечатления. Воспоминания художника

сделался моим помощником и так увлекся декора ­ ционной живописью, что иногда совершенно забы ­ вал об Академии художеств, где учился на архитек­ турном отделении. В числе памятных событий в художественной жизни Петербурга нужно отметить приезд Айседоры Дункан 108 . Она появилась в Петербурге в конце 1907 г. Дункан создала совсем новый вид тайца, который даже нельзя назвать обычным словом «танец». Эхо было как бы возрождение античной пляски, во всей ее чистоте и простоте. Одни танцы Дункан исполняла в хитоне, другие в пеплосе; костюм не играл какой-либо существен ­ ной роли в ее искусстве, она словно не чувствовала его. Тело и его движения ничем не были стеснены. Весь ее корпус, плечи, грудь, шея участвовали в танце; движения головы, сильные взлеты рук и ног находились в теснейшей связи с музыкой. Искусство Дункан нельзя назвать реставра ­ цией дровнеэллинских танцев; в нем, прежде всего, сквозили какие-то общечеловеческие стремления к выразительности движения, к вдохновенной пляске. Мне особенно запомнилось одно выступление Дункан, когда она исполняла «Орфея», если не оши ­ баюсь, под музыку Глюка. Э г( > было изумительно хорошо. Она одна изобразила сущность всей исто ­ рии Орфея и Евридики, показала драматическое со ­ держание этого мифа в незабываемых пластических формах. Большим праздником в художественной жизни Петербурга бывали гастроли Артура Никита. Э т о был, действительно, необыкновенный дирижер, уди­ вительно обаятельный. Внешность его сразу к нему привлекала. Нвкипі вьіходил на эстраду со смер- - те.гьпо бледным лицом и горящими глазами, вернее, — не выходил, а выступал: так торжественны и рас-