Встречи и впечатления. Воспоминания художника

«Золото Рейна» привлекало меня своей музы ­ кально-драматической глубиной. В музыкальной драме Вагнера нашло законченное выражение то синтети ­ ческое искусство, к которому стремился еще Глюк. В трилогии «Кольцо Нибелунгов», первую часть ко ­ торой составляет «Золото Рейна», все преисполнено символизма и, вместе с тем, близко и общепонятно по своей основной идее, утверждающей, что корень ' всех зол на земле — алчность к золоту. Для худож ­ ника «Золото Рейна» дает богатейший материал. Постановка «Золота Рейна» была для меня одной оз интереснейших работ. Если не ошибаюсь, новые декорации были встречены публикой сочувственно. «Кольцо Нибелунгов», поставленное полностью, обра­ тило на себя внимание не только всего музыкаль ­ ного мира России, — об этой постановке заговорили и в Европе. К Вагнеру наша публика относилась прежде до ­ вольно сдержанно, но «Кольцо Нибелунгов» располо­ жило ее к гениальному немецкому композитору. На постановку «Кольца» смотрели вначале отрицательно даже некоторые музыкальные деятели, например, Направник, но впоследствии он стал сторонником Отой постановки и охотно дирижировал оперой Вагнера. Из числа исполнителей должен быть выделен И. В. Ершов 1М , который является, на мой взгляд, луч ­ шим в мире Зигфридом; он же хорош в партии Зигмунда. Превосходным Вотаном был Касторский, партию 3 ВГЛНИ ДЫ пела Вольска, Бру нги льды — М. Фигнер, Куза и Ермоленко. Кроме последних, партию Брунгпльды пела также Ф. Литвин, которую дирекция приглашала на гастроли. Остальные исполнители были также на большой высоте. Партии Зигмунда, Миме и Логе исполнял А. Давыдов, Гунтера и Альбериха — А. Смирнов, 74