Встречи и впечатления. Воспоминания художника

в театральную работу строгость литературного рисунка и правду психологического содержания произведения. Стали готовиться к спектаклям. Готовились не только занятые в пьесе артисты, но все вообще, даже самые незначительные деятели театра. На ре ­ петициях устраивались обстоятельные беседы об идее пьесы, ее эпохе, подробно разбиралась характеристика действующих лиц, выслушивались самые разнообраз ­ ные мнения и суждения: возникло подлинное коллек ­ тивное творчество. Однажды, вспоминая об этом временя, Вл. И. Немирович-Данченко на одном из интимных собра ­ ний труппы в Москве рассказывал: «Как мы были счастливы тогда! Нас не пугала неизвестность буду ­ щего, нас соединяла горячая дружба. Все эю было оттого, что мы были влюблены в одну идею... В идею нового театра. В бедной обстановке подмосковной дачи в Пушкине мы просиживали дин и ночи, мы работали, мечтали... Идея эта волновала нас как что-то еще смутное, неясное, ио прекрасное. Она лишала нас сна, покоя, но давала восторженную силу и горение. В чем заключалась эта идея нового театра — мы тогда еще сами хорошо не знали. Мы были только протестантами: против всего напыщенного, неестественного, «театрального», против заученного, штампованной традиции. И этот общий протест, эта общая влюбленность, таппствеппая, необычайная, соединила нас и давала нам силу и веру». Позже идея осозналась, окрепла н вылилась в следующую теорию: для изображения жизни на сцене нужно подойти к действительности со стороны подлинно художественной правды, вскрыть глубоко внутреннее значение и смысл обыденных простых фактов, выявить этот смысл в простых, но отточен ­ но-художественных формах и тем отразить жизнь человеческого духа. «5