Встречи и впечатления. Воспоминания художника

Шишков был, во всяком случае, мастером «перспек ­ тивных видов». При Шишкове состоял Бочаров 7 * — человек бесспорно даровитый, самый способный из всех тогдашних декораторов. Мастерская Мариин­ ского театра, в которой я стал работать, именова ­ лась в честь его «бочаровским залом». Некоторые работы Бочарова — например, декорация кладбища в балете «Жизель» — можно назвать прямо превосход ­ ными. Далее, назову Ламбинадовольно сильного пейза ­ жиста, Аллегри 7 , отличного пѳрспективиста, замеча ­ тельного композитора зданий (в пейзаже он был слабее) и К. М. Иванова, специалиста по балетным декорациям. Иванов терпеть вѳ мог нас, «молодых», остальные же относились к нам терпеливо. Вообще в Петер ­ бурге не так резко чувствовалась та «оппозиция», которая была в Москве. В 1901 г. мне довелось работать над «Пскови­ тянкой», а в 1902 г. написаны были декорации к «Руслану и Людмиле» совместно с Коровиным. Здесь нужно вкратце остановиться на истории возникновения мастерских в Мариинском театре. До моего переезда в Петербург не было ни костюмер ­ ной, ни бутафорской мастерской, и когда мы гото ­ вились к новой постановке, то костюмы делались «кустарным способом», на квартире у Тѳляковского, при деятельном участии его жены. Я выписал из Москвы моих помощников: Евсеева, Сальникова, Павлова и художницу Иващенко. Это были знающие, способные люди, и мне легко было с ними работать. Евсеев организовал бутафорскую мастерскую, Сальников — красильную, Павлов заведы- вал мужским гардеробом, Иващенко — отличная ко ­ стюмерша — заведывала костюмерной балета (впо ­ следствии она работала не только для балета, — ею были исполнены костюмы для «Маскарада» и др.). S3