Встречи и впечатления. Воспоминания художника

Мочалов однажды выступал (в нетрезвом виде) в роли Гамлета, обутый в валенки. Выйдя на сцену, он опомнился и сбросил валенки сразмаху, сначала с одной ноги, потом с другой. Этот эпизод не поме ­ шал ему начать знаменитый монолог «Быть иль не быть...» и произвести на слушателей потрясающее впечатление. Примеры эти убеждают в том, что не столько окружение артиста важно, сколько дарование артиста само по себе. Но таких примеров можно привести очень немного; таких артистов, заставляющих забы ­ вать все окружающее, чрезвычайно мало, и остается в силе вопрос о необходимости содействия актеру и режиссеру средствами изобразитель ­ ного искусства. Театрально-декорационное искусство сделало в России на протяжении последней четверти века огромные успехи. Особенно расцвело декорационное искусство за последнее десятилетие в Москве, где работают такие мастера, как Федоровский 162 (из его работ укажу в ка ­ честве шедевра — декорацию первой картины «Лорн- грина»), Альтман 1вз , Рабинович 164 и др. Но и у нас в Ленинграде в среде театральных художников есть талантливые молодые силы, как, например, Левин 191 *, Дмитриев ІИ , Акимов ш , Рыков 168 и другие. Работы Рыкова к «Оде Набунага» представляют собой образец искренней «левизны», в которой нет никаких несуразностей, в которой все построено вполне теат ­ рально. Иногда приходится видеть эскизы «левых» по ­ становок, в которых костюмы совершенно неосуще ­ ствимы, например, голова поставлена где-то сбоку За плечом и т. п. Но еще хуже бывает, когда деко ­ рации задуманы в футуристическом духе, а в костю ­ мах сохранены обычные бытовые формы. Этих дис- 138