Встречи и впечатления. Воспоминания художника

Картина преддверия ада синтетически выражала два борющихся движения: стремлен не Орфея вниз и движение фурий, сначала грозно встречавших Орфея, а потом смиряющихся. Таким образом, размещение действующих лиц на сцене было точно определено заранее намеченными нами планировочными местами. Хор в Элизиуме был удален за кулисы. Это об ­ стоятельство дало возможность устранить дисгармо ­ нию в движениях хора и балета, часто встречающуюся в оперной практике. Дело в том, что в Элизиуме имеется однородная группа действующих лиц — «les ombres heureuses», от которых требуется единая пластическая манера; если бы хор был оставлен на сцене, то невольно зрителю стало бы заметно, что одна группа поет, другая же тапцует без пения. В третьем действии, во второй сцене, Амур, только что воскресив Евридику, выводит ее и Орфея из ка ­ менистых уступов второго плана, заполненного пра- тикаблими, на условный ковер просцениума. Когда Амур, Орфей н Евридика выступали на авансцену, сзади них главный занавес опускался, и актеры пели заключительное трио как концертный помер; в это время за занавесом декорация сменялась декорацией апофеоза, которая появлялась по знаку Амура после окончания трио. В постановке «Орфея», кроме Фокнна, прини ­ мали известное участие режиссеры Мельников и Тар ­ таков, а также Э- Ф- Направник 142 , который, в каче ­ стве капельмейстера, был неизменным консультан ­ том н участником всех новых постановок. Направ ­ ник вообще одна из виднейших фигур в истории б. Мариинского театра. С его авторитетом счита ­ лись, к его мнению прислушивались, и, действи­ тельно, у него были большие заслуги. Можно сказать, что он создал оркестр Мариинского театра, тот 108