Встречи и впечатления. Воспоминания художника

цвета, служившими фоном для маленького театрика устроенного на сцене. Э™ театрик имел все, что полагается: свои подмостки, занавес, портал, паддуги, суфлерскую будку. Его верхняя часть не была за ­ крыта традиционным «арлекином», так что колос ­ ники с их веревками и проволоками оставались на виду у публики. Перед театриком была оставлена свободная пло ­ щадка, на которой появлялся «автор», игравший роль посредника между публикой и сценическим действием. Последнее начиналось по сигналу барабана. Под звуки музыки суфлер влезал в будку и зажигал свечи. Подымался занавес, открывая сцену театрика, имевшую вид трех стенного павильона. Параллельно рампе на сцене стоял длинный стол, за которым сидели «мистики». Публике были видны только верх ­ ние части их фигур. Эти фигуры были сделаны из картона; сюртуки, манишки, воротнички и манжеты были . намалеваны сажей и мелом. Руки актеров были просунуты в круглые отверстия, вырезанные в кар ­ тонных корпусах, а головы только подставлены к картонным воротничкам. После какой-то реплики, испуганные мистики опускали головы так, что за столом оставались только бюсты без голов и без рук. Под окном стоял круглый столик с горшочком герани и золотой стулик, на котором сидел Пьерро; Арлекин появлялся из-под стола мистиков. Когда автор выходил на просцениум, ему не давали договорить начатой тирады: кто-то невиди ­ мый оттягивал его назад за кулисы. Во второй картине грустный Пьерро сидел среди сцены на скамье, у тумбы с амуром; когда он кон ­ чал свой большой монолог, скамья и тумба с деко ­ рациями подымались вверх на глазах у публики, после чего сверху спускалась декорация, изображаю ­ щая традиционный колонный зал. 93