Вокруг Архангельска

38 ний. Популярной была среди них книга •Символы и эмблемы•, выпущенная в Амстердаме на русском языке в 1705 году по заказу Петра 1. Менялись композиции, приобретая все более светский характер, менялся и сам стиль резБбы. В XVIII веке достигла совершенства ажурная прорезБ •На проем•, отмеченная народной характеристикой: •только в вырезу мурашу пройти•. Полюбился прием обкладки изделий окрашенными пластинами с гравировкой. Рельефная моделировка перешла затем в скульптуру. Расширялся круг изделий: церковная утварь, гребни, рукояти мечей и станки для пищалей уступили место бесчисленным та бакеркам, кубкам, ларцам, подзеркальникам, вырастав шим иногда в сложные •архитектурные• сооружения. Позже стали резать игральные карты, разрезные ножи для бумаги, скульптурные группы, барельефные компо зиции, •картины•. Зачастую мастера работали не только на родине, .но уезжали в Архангельск или даже Петер. бург, приобретая новые навыки резБбы при знакомстве со столичным искусством своего времени. Так, в конце XVIII века архангелогородец Н. ·с. Верещагин резал вазы и аллегорические композиции в классическом стиле. В XIX веке промысел постепенно сосредоточился в Курострове, заглохнув в соседних центрах. В 1867 году на Парижской выставке экспонировались работы Гаврилы Шубного. В конце XIX века в Ломоносовском было около сорока мастеров, но неизменно падало художественное достоинство их работ, не находивших спроса в условиях растущей конкуренции модных дешевых промышленных изделий. В 1885 году безуспешно пробовали возродить промысел, временно открыв •класс резБбы• при Ломо носовском. училище. сВ селе Ломоносовском когда-то был развит кустарный промысел резБбы < .. . > пал от не достатка сбыта• 1 3 ,-писал в 1912 году архангельский губернатор. Возрождение старого художественного промысла стало возможным только в годы Советской власти. В 1929 1930 годах была открыта Ломоносовская школа резБбы по кости, первыми учителями в которой стали В. П. Гурьев, В. Т. Узиков, Г. Е. Петровский, прошедшие ученичество у старейшего мастера М. И. Перепёлкина, ученика лучше го из резчиков 80-х годов прошлого века М. М. Бобре цова. Так связалось неразрывной цепочкой преемствен ности мастерство старых поморов и умельцев-резчиков советской школы, возродивших высокое художественное качество холмогорского промысла.