Византийское искусство

фигуры пророковъ и святыхъ, надписи, занимаютъ пятьдесятъ-четыре компартимента. Стиль носитъ при знаки той изысканности, которою памятники конца X I в ѣ ка отличаются отъ произведений I X и X в ѣ ковъ; пропорціи уже не соблюдены, фигуры — удлиненный и тощія. Особеннаго вниманія въ этихъ дверяхъ, какъ и въ болыпинств ѣ подобныхъ памятнпковъ, заслужи ваете техника: это — уже не барельефы, а бронзовый даыаскпрованныя доски. На фон ѣ металла художникъ выр ѣ залъ вглубь контуры фигуръ и линіи складокъ одежды, и получившіяся впалыя черты заполнилъ полосками серебра и золота; головы, ноги и руки были исполнены эмалью. І іъ прпскорбію, эта богатая и сложная отд ѣ лка сильно пострадала; еще задолго до пожара 1823 года, входившій въ ея составъ дра гоценный матеріалъ расхищенъ 1 ). Тотъ же пріемъ исполненія и тотъ же стиль мы видимъ въ одн ѣ хъ изъ дверей собора св. Марка въ Венеціи, который, по весьма вероятному предпо ложенію, относятся къ тому времени, когда Адекс ѣ й Комненъ хот ѣ лъ выразить венеціандамъ свою благо дарность (приблизительно къ 1085 г.). Но въ ту пору начиналось пробужденіе искуствъ въ Италіи; поэтому, для исполненія двухъ другихъ дверей своего собора, венеціанцы приб ѣ гли не къ восточнымъ мастераыъ, а къ м ѣ стнымъ художникамъ, подражавшимъ однако византійскимъ образцамъ. То же самое было на Юг ѣ и въ центр ѣ Италіи, гд ѣ , въ X I в ѣ к ѣ и позже,

*) Двери Павловской базилики, какими он ѣ были до пожара, изданы Аженкуромъ, въ Histoire de l'art par les monuments, т. IV, табл. X I I I - X X .