Византийское искусство

такъ и выразить его роль. Вообще барабанъ — много гранный, и самый ребра его граней, своею вер тикальностью, отлично выражаютъ стремлеиіе вверхъ, заботившее художника. Это стремленіе еще лучше выражается длинными и тонкими колонками, укра шающими барабанъ, и прод ѣ ланными въ немъ узкими высокими окнами. На фасадахъ и бокахъ зданія ри суются кривыя и горизонтальным линіи сооруженія. Лишь въ р ѣ дкихъ случаяхъ, фронтонъ обозначаете конецъ двускатной крыши, такъ какъ византійскіе зодчіе отнюдь не скрываютъ треугольной кладкой д ѣ й ствительной формы своихъ сводовъ. Тамъ, гд ѣ встр ѣ чается такой треугольный фронтонъ систематично, надо признать поздн ѣ йшее латинское вліяніе. Въ новыхъ византійскихъ церквахъ окна вообще многочисленны. Будучи съ закругленнымъ верхомъ г они принимаютъ различный формы, въ которыхъ мы видимъ опять-таки псканіе разнообразія и красоты: зд ѣ сь пролете разд ѣ ляется на два парныхъ окна, отд ѣ лениыхъ одно отъ другаго колонкою; тамъ окно является трелопастнымъ. Почти всегда оно закрыто каменною плитою съ прор ѣ занными въ ней отверстіями. Даже въ отд ѣ лк ѣ ст ѣ нъ видна забота о красот ѣ и разнообразіи. Строители употребляютъ тесаный камень и кирпичъ, но не кладутъ ихъ однообразно-чередую щимися рядами, а изъ этой разнородности матеріала. ум ѣ ютъ извлекать декоративные эффекты, м ѣ няющіеся въ разныхъ памятникахъ и въ разныхъ ст ѣ ыахъ. Къ старинному, еще не исчезнувшему, римскому узору об лицовки въ вид ѣ зигзаговъ, они прибавляютъ множе ство новыхъ комбинацій. На ст ѣ пахъ зданій, кирпича образуютъ тысячу рисунковъ, ласкающпхъ взоръ зат ѣ й-