Византийское и русское искусство
РУССКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ТАТАРЩИНЫ.
9 2
идущими по иаправлеииіо повышения кровли. Так сохранилась Па- мять о лопатках и закомарах, а равно фронтон Липіпл и курватура Болотова. Замечательно, что в сложившемся типе соединились между собой идеи единства и расчленения масс в одно гармоническое целое. Б церкви Федора Стратилата определенно обнаруживаются следы немецких влияний: ломаные (готические) завершения окон и одной из дверей,*) а равно декорация по абсиде, где мы видим иод кровлей
вверху степы чередование тяг, по- перемеішо идуіцих до земли и обры- вагопщхся вверху, соединенных между собой арочками, под которыми лелсат окна; на средине высоты абсиды тяги также связаны арками, но вдвое большими, под которыми также по окну. Такие два яруса
Л
Рис. 144.
Рис. 143.
окон, которых вверху вдвое больше, чем внизу, с обрамлением их арками и тягами, известны из р о м а н с к о й архитектуры Германии. Церквей, подобных Федору Стратилату, было выстроено множе- ство в Новгороде и его области. Заходили они и в центральную Русь
Рис. 145.
(см. наігр. церковь Н и к о л ы в М я с н и к а х , в Москве). Правда, боль шинство из этих церквей дошло до нас в искажении.
*) РІ в д р у г их хр амах того же временіт е с ть тому пр і імеры.
Made with FlippingBook Digital Publishing Software