Византийское и русское искусство

РУССКОЕ ИСКУССТВО домонгольского ПЕРИОДА. 75

димому, было лишь три купола, средний и два западных (для осве- щения хор). Громоздкое и высокое здание стоит не хитростью кон- струкции, а увеличением массивов, как будто зодчие мыслили законы сопротивления материалов в прямой зависимости от мощи кладки. Такая наивная, почти первобытная точка зрения связана с неправиль- ностью, негеометричпостью форм, как будто оне выложены наглаз, а не бичевой, которая играла бы роль циркуля и линейки. Массив глади стен производит впечатление почти лепки.

(

ш йм

Рис. 123.

Рис. 124.

В ближайшие годы после Николо-Дворищенского собора возво- дились укрепления Новгорода и Ладоги и были выстроены соборы

двухмонастырей— Антониева (рис.11, 7 119, 120) и Юрьевскоог (рис. 118 ) . В последнем „трудился мастер Петр". Его стиль — доведение до крайности тех впечатлений, кото- рые руководили новгородскими зод- чими, т. е. упрощения, массивности

Рис 125. Рис. 1 2 6 . И больших об'емов (ри.с 120.) Надо думать, что если мастер Петр не был единоличным создателем и Дворищенского собора и храмов обоих