Византийское и русское искусство

РУССКОЕ ИСКУССТВО домонгольского ПЕРИОДА.

73

тия по круглым закомарам. Окна остались всех видов, малые арочные XI—XII вв., почти квадратные впадины ХГѴ—XV вв., с наличниками

ХЛІІ в. и, наконец, громад- ные ХѴІП в. Самые обстрой- ки производились по край- ней мере до конца XII в., сперва низкие, а потом над- страивались; но все же кро- вли первичной стройки, не- сущие пять куполов, выше пристроек. План храма нисколько не похож на Софию Киев- скую; и здесь такясе мы об- наруживаем сходство с упро- щенным соборным типомпо- добным Великой Лаврской церкви, которая, правда, явилась позднее Софии Нов

Рис. 116.

городской. Поэтому возникает вопрос, явилось ли это упрощение впервые на новгородской или южно-русской почве? Пока на это опреде- ленного ответа дать невозможно. Стремление к упрощенности

оказывается как во внутреннем, так и во внешнем облике собора;

Рис. 118.

Рис. 117.

так, например, отсутствуют градации толщи стен и их разграничивающие полочки; тем более нет аркатурных фризов на стенах в абсидах,*)— они оставлены лишь на барабанах куполов, при чем арочки отли- чаются значительной шириной. Стены производят сильное впечатление самой гладью своей, лишенной всяких декоративных украшений, где са.ми пилястры приняли характер контрфорсов (быть может, влияние западного р о м а н с к о г о зодчества).

*) Средняя, граненая, абсида имеет по ребрам тяги.