Византийское и русское искусство

РУССКОЕ ИСКУССТВО домонгольского ПЕРИОДА. 66

66

Уже церковь получила под аркатурным фризом колонки, держап],ие арочки и опирающиеся на кронштейны простого рисунка (клинчатые). Этим было внесено новое понимание в конструкцию, которая совер- шенно ясно выступает в башне. В башне 'вполне ясно выражены принципы как вертикального, так и горизонтального расчленения стены. Аркатурный фриз услож- нен: под арками изяш;ные колонки, опираюш;иеся на кронштейны, подчеркивают вертикали стен, а также и их мощность, способную выдержать не только самостоятельную тяжесть колонок и кронштей-

Рис. 104.

Рис. 105.

нов, но и их нагрузку ввиде верхней части стены, лежащей на отливе над аркатурным фризом. Так, разложение силы кронштейна на вер- тикальную силу и силу вращения утверждает значимость архитек- турных толщ, что так свойственно стилю р о м а н с к о м у , с его на- клонностью перейти к выражению вертикалей, но без уничтожения стены, что случилось лишь в готике. Вместе о тем угловые лопатки башни, не перебиваясь, идут снизу доверху, где изгибаются в зако- мары; лопатки фланкируются по углам башни высокими колонками, капители которых не несут никакой тялсести; эта декорация лишь подчеркивает вертикальную нагрузку масс. На западной стороне башни мы видим не только под отливом аркатурный фриз с колонками на кронштейнах, но и на отлив опирающийся второй ярус, аркатурного фриза. Два яруса колонок (и даже более) очень характерны для ломбардской архитектуры (роскошный пример — I I и з а н с к и й с обо р ) , распространявдпейся