Византийское и русское искусство

ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО ЗРЕЛОЙ ЭПОХИ.

47

Большое значение в этих явлениях на почве Византии имела Ф р а н- ц и я , в которой романское искусство в XII в. сменилось готическим, что в изображении человеческой фигуры сказалось в развитии ре- ализма. В Византийском искусстве этой эпохи наблюдается любопытная смесь черт восточных, античных и западно-европейских. В некоторых видах искусства (в живописи) на этой почве родился свой новый стиль. -х- Менее всего замечается нового в архитектуре Т р а п е з у н д а , этом восточном конце греческого мира. София Трапезундская, неодно- кратно перестроенная и в основе очень древняя, представляет несо- мненные черты соседней Армении: и в невысокой многоугольной пирамиде вместо купола, и в покрытиях кораблей, и в плане, и в конструкции. Но в отдельных местностях наблюдается новое. Можно указать М и с т р у в Пелопоннесе ж Ар т у в собственно Греции; попытки об'яснить архитектуру этих местностей только византийской тради- цией не являются удовлетворительными. В Мистре Пантанасра, XV в., любопытна тем, что имеет при- строенную башню и галлерею. Каждый этаж многоярусной башни открывается тройной аркатурой, подведенной под ломаную, готиче- скую арку; мы видим здесь ту же систему, вплоть до венчаюіцего острого купола,как и в готических французских соборах (ср. Амьен- ский и ІПартрский), правда, обросших колонками и скульптурной декорацией, чего нет в Мистре. Пристроенная к зданию галлерея напоминает итальянские лоджии. Абсиды покрыты аркатурным готи- ческим фризом на колонках, над которым расположен ряд опрокину- тых арочек с пальметками в пятках. Последние мотивы встречаются также у нас в России в XVI в. Их источник — романо-готическое искусство. Даже в конструкции Пантанассы, как и в некоторых других зданиях Мистры (например, Панаги,и рис. 73), черты византийские смешиваются с западными. Церковь снаружи кубическая, византийская, внутри сохраняет наци- опальные черты лишь в верхних частях, внизу же мы видим вере- ницу колонн в базиличном западно-европейском стиле. Ставить этот тип в зависимость от Ирины Константинопольской нельзя ни по соображениям времени, ни потому, что в Ирине столбы арок, держа- щих купол, занимают всю вышину храма, чего нет в Мистре. Подоб- ]ше и еще более убедрггельные примеры (напр., в Морфу на Кипре) такіке относятся к тому же позднему периоду византиііского искус- ства и объясняются тем же западным влиянием. Периблепта Мистры, XIV в., слоясена из гладко тесанных кам- неіі, по-фраицузскп, и имеет на абсиде ввиде украшения каменную французскую лилию.