Византийское и русское искусство

]Г>

ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО АНТИЧНОЙ ЭПОХИ.

сти, помпсяпокие рослиси). Бо вторых, л Египте еіце на античной почве вознніі с а к р а л ы п - і й лоі'ребалыіый портрет, натуралисти- ческий. ііравдолодобныіг, ио, в то же время, условно окаменелый, нр^і- моличный, в ненодвижні.іх чертах, с остановивіііимисл, широко раскрытыми глазами. Отсюда возникла монумеіггалытая живоиисі. (см. росписи оазиса J5 a y и). Даже в тех случаях, когда, фигура обращена движением в сторону, плечи и лицо смотрят' прямо па зрителя. I 'pynnrj фигур, в строгой последовательности вертикалей, лишены вс-якого игивописного принципа. Ладо заметрггь, что византийская икона по своему смыслу соответствует сакральному портрету, как мемориалг.- иое изображение усопніего. А л е к с а н д р и и также прили(;ыізают распространение в византийском мире мелких рельефных поделок живописного стиля. -х- -х- * Строители Сирии и Р^гипта не часто попадали в Византию, но художники Малой Азии, особенно ее провинции А н а т о л и и , по- стоянно строили в Константинополе, Салониках и друі'их городах

Рис . 3 0 .

Рис. 29 .

Византии. Архитектура М. Азии, в общем, мало изучена и довольно лестра. Среди малоазийских пустынь и ущелий мы встречаем разва- лины целых городов IV—VI вв., здания ісоторых очень часто напоми- нают сирийские (в Бинбиркили,ссе рис 18). Коробовые своды, заим- ствованные из Месопотамии, встречаются чаще, чем в Сирии. Но существуют сооружения и совершенно особого рода. Над хорами боковых иефов часто возводится поперечное пере- крытие арками, так что одна арка является над другой. При арочном и коробовом перекрытии среднего корабля создалась, таким обра- зом, система, при которой боковые арки служили контрфорсами для перекрытия среднего нефа; Так довершена была система, у>ке встречав- шаяся в Сирии. Обратим также внимание на то обстоятельство, что Византийское и Ру с с кое искусство. ^