Византийское и русское искусство

РУССКОЕ ИСКУССТВО н о в о го ВРЕМЕНИ.

I о і

здания Кваренги, Воронихина и Захарова, появляясь по провинции, не дали провинциальных ілаблонов; стиль же Стасова, с его не- сколько неряшливыми пропорциями, возымел массу элементарных подражаний, особенно в городских соборах. Последним великим мастером грандиозного стиля, несомненного empire, как он был выраясен Захаровым, является Р о с о й , умерший в конце царствования Николая 1, в 1840 г. Уже М и х а й л о в с к ий д в о р е ц (теперь Русский Музей) грандиозен, равно С и н о д и Се- н а т . В этой грандиозности есть некоторое однообразие портиков и

антресольных окон. Арки Росой — Главного Штаба, Псната и Синода идут явно от Захарова, фланкируясь скульптурой, несколько теряя в вы- разительности и моіци вследствие стеснения колоннами. Зато Россй обнарулотл незаурядное чутье ансам- бля, быть может, тоже внушенное ему Захаровым. Чутье ансамбля было свойственно вообще эпохе Николая 1. Т е а т р а л ь н у ю у л и ц у и фасад Александринсоког театар (рис. 302) вполне можно сравнить, по смыслу, но не об'ему, с Театральной площадью Мос- квы, какова она была до искажения всех угловых корпусов, кроме Малого

Рис 302,

театра, измененного незначительно. Замечательно, что вообще стиль грандиозного стал вырождаться в пустую театральную пышность, в претензию без достаточной тонкости вкуса. Построения А л е к с а н д р а Б р ю л л о в а (напр., HI та 'б в о й с к г в а р д и и ) сухи и набраны из непримиримых мотивов. Создания Мо н- ф е р р а н а, более чертежника, чем архитектора, грузны, даяге грубова- ты, при чем более его Исааниевсйни собро (ри.с 303,) чем дворец Л о б а- н о в а-Р о с т о в с к о г о; жидковатость колонн при грандиозности ка- менных масс особенно бросается в глаза. В ХѴШ в. ж в первой половине XIX в. петербургские архитекто- ры строили и в Москве и в провинции по большим городам и, в исключительных случаях, в усадьбах. Московские зодчие знали почти лишь свою Москву и провинцию, при чем как богатую, так и скром- ную. Когда оффициальный грандиозный стиль иссяк и руководящая роль в культуре перешла от правительства к обществу, Москва оказа- лась живучей и продолжила историю нашего зодчества. Если в Москве есть переход от ампира к новому времени, то есть он и от древне-русской архитектуры к новому зодчеству ХѴШ в. гораздо более, чем, например, в Петербурге в творчестве Растрелли.