Византийское и русское искусство

РУССКОЕ ИСКУССТВО нового ВРЕМЕНИ.

I о і

и скульптурном олсивлеіши степ парами и даясе большим сочетанием колонн, иыносящих вперед отрезки антаблемента. Пилястры еіде оста- ются и курватура не введена, такнсе как и в Аничновмодворец (рис •275,) лишь оконченном Растрелли и еще близком к Митавскому дворцу. Заверніение стиля мы видим в Строгановсмкодвзрц,е 50-х годов.

Рис . 275

•рис. 276,) где нижний этаж—массивный фундамент; высокие колонны •<})ланкируіот сразу два верхних этажа,, из которых третий—лишь до- полнительный с своими укороченными или круглыми окнами. Фрон- тон приобрел курватуру и разрывы; то же случилось и с налични- ками. В этом характере Растрелли и его ученик:^ построили не мало дворцов и особняков частных лиц; в Москве следует отметить дво- рец Разумовского на Покровке (бывшая 4-я гимназия).

Рис. 276.

При своих постройках в Петергофе, и даже создавая Зимнйи дворце (ри.с 277,а б), Растрелли должен был считаться с прежними постройками довольно скучноватого стиля. Наиболее. в дворцовых постройках достиг успеха Растрелли в Царском Селе, хотя и здесь .должен был считаться со старой стройкой в центре, переделав и деко- рировав ее (ри.с 278.) Обычно считают дворец слишком растянутым <рис. 279.) Растрелли употребил те же приемы членения масс, что и