Византийское и русское искусство

144

ИСКУССТВО МОСКОВСКОГО ГОСУДАРСТВА.

Тил этот стоит на границе русского и заиадиого стшгя. Малей- шее уклонение делает храм явно иноземным, каков, например, Дубр-о вицкйи хра,и выстроенный Голицыным, воспитателем Петра Великого; икоземщина чувствуется улге в плане (ри.с 261). І^месте с храмами появились барочные, ярусные коггоколыіи со исей пестротой скульптурной декорации, какова, например, коло- кольня церкви Иоанна Предтечи в Толчкове. Наиболее изящной коло- кольней этого СТИ.ЛЯ следует считать колокольню Поводеиичьего мо- настыря, обнаруяшваюпхую ту же школу, если не того же мастера, как и церковь на Филях. Нарочный стиль проник даже в крепостное зодчество (см. верхи

бапіен того же монастыря), а также в гражданское (трапезная Симонова мон. и др., Сухарева бапгня и проч.).

Рис. 243.

Рис. 244.

Рис. 245.

Немецко-голландские черты выступают здесь с особой ясностью, как это видно из ступенчатого фронтона с балясинами и круглыми окнами в нем на трапезнйо Симоноав нон,. расписанной под рустику и убранной колонками с кружками вместо капителей (ри.с 251).

*

-х-

Скульптура ХУІ века была подготовлена Новгородом, создавпіим особый иконописный рельеф, сочетав традиции сузда,ііьско-владимир- ские с влияниями северно-немецкой скульптуры. Вместе с тем чисто и к о н о п и с н ые задачи, т. е. черты древне-новгородской живописи, сказались в плоскостном понимании форм, в наклонности к плоскому рельефу. Возможно влияние немецкой ксилографии (гравюры на де-