Византийское и русское искусство

122

ИСКУССТВО МОСКОВСКОГО ГОСУДАРСТВА.

К 150!) 1\ ОТНОСИТСЯ одно из иоследішх и самое замечательное крупное создание итальянцев из области церковного зодчества, имен- но: Архангельсйки собо,р выстроенный Алевизом Новым.

Рис. 197.

Рис. 198. Принцип палаццо здесь проведен последовательно; хотя расчле- нение и отношение масс еще имеет нечто от старой владимиро-суз- дальской традиции. Снаружи (ри.с 204) собор представляет двухэтаж- ное палаццо с пилястрами, капителями, вписанными арками и кар- низами. Последние, а равно и филенки, создают игру света и тени при горизонтальном подчеркивании членения масс. Боковые абсиды спрятаны настолько, что их почти не видно (ри.с 2 0 3 )— п р и ем Фиора- венти (подражание отразилось даже на удвоении абсид южной и северной частей восточной стены). С запада открывается лоджия с ком- бинацией круглых окон над нею, по венецианскому образцу. В за.ко- мары вставлен любимый мотив Возрождения—раковина, при чем за- комара вполне отделена от стены. Порталы подчеркнуты легкими пе- ристыми орнаментами, напоминающими узоры венецианских гравюр XV—XVI вв. Вместе с тем вся с в е т с к а я разделка стены есть лишь

декорация, фальшивая конструкция, ни-'и сколько не соответствующая старым церков-g ным об'емам внутри храма, с его столбами и сводами (ри.с 203, 205.) Пять глав более, чем что-либо другое, напоминают о суздальщине.

Рис. 200.

Рис. 199. Архангельский собор очень угодил москвичам и своими горизон- талями и декоративностью; и то и другое уже намечалось в москов- ской архитектуре. Итальянские карнизы вошли в широкое употреб- ление даяге в формах, шедших из Новгорода. В дальнейшем мы видим эволюцию на тѵюсковской почве пяти- главых соборов и одноглавых храмов. К сожалеішю, эволюция эта еще плохо изучена. Мы отмечали, что в подчеркивании горизонталей