Велимир Хлебников. Собрание сочинений. Том 1

Отчет о заседании Кикаnу-р-но - художествен­ ного кружка (С. 279).- Вnервые. жури. «Летучая мышь». М., 4 января 1913, N2 1; переnечатано с исnравлениями: Трое, 1913. По свидетельству А.Е.Крученых, сатира наnравлена nротив мос­ ковского Литературно-художественного кружка и Игоря Северянина, выступавшего там 20 декабря 1912 г. Кикапу - модный эстрадный танец. Хотя б скакала блошка - намек на «Блоху» М.П.Мусоргского (песенка Мефистофеля из Первой части <<Фауста» И.-В.Гете). «Гобая слышу зов, рурокий голос вещий ... >> (С. 280). -Впервые: Бурлюк, 1994. Печатается по рукоnиси (РНБ). Стихотворение заnисано среди разработок «словаря частиц» и nред­ ставляет собой ранний оnыт nоэтического освоения нового языка, состо­ ящего из nростых односложных <<Частиц», которые могут существовать самостоятельно или nрисоединяться к обычным словам; дальнейшие разработки nривели в 1915-1916 гг. к созданию <<азбуки ума», а в 1919-1920 гг.- к «звездному языку». Значение некоторых <<частиц» разъясняет словарик, сохранившийся в той же тетради: <<МУ - мелочь; че- nоверхность; ру-проход; бы- идеал, цель; ре-- <ндп.>; же - твердое; жа - вода; ле - уход внешних сил; бу - большое; це - из составных частей, обратное мо; бо - виновник, причина; mo - следствие, кара, <нрзб.>; пы- рост объема; зе- будущая <нрзб.>; мы- быстрыЙ». Ср. статьи <<Ухо словесника ... » (1912), <<Изберем два слова ... » (1912), <<Воин иенаступившего царства ... » (1913), <<Вступи­ тельный словарик односложных слов» (1915), <<Перечень. Азбука ума» (1916), <<Художники мира!» (1919), а также стихотворения <<Ласок ... » (1916), <<Пою ... » (1916), <<Слово о ЭлЬ» (1920) и многочисленные опыты <<соединения звездного языка и обыденного». С е мер о (С. 281). -Впервые: Дохлая луна, 1913. Написано в на­ чале 1913 г., после выхода в свет сборника <<Пощечина общественному вкусу», составленного из произведений семи авторов: Д.Бурлюка, Н.Бурлюка, А.Крученых, В.Кандинского, Б.Лившица, В.Маяковско­ го и В.Хлебникова. Иронически мифологизированный и архаизированный образ футу­ ристического движения в этом стихотворении опирается на «священ­ ное» и <<универсальное» число семь, к которому Хлебников настойчиво возвращался всякий раз в связи с футуризмом. Ср. в манифесте «Труба марсиан» (1916): <<Нас семеро. Мы хотим меча из чистого железа юно­ шеЙ ... », в декларации «Ляля на тигре» (1916): «Мы идем < ... > как брошенная к столбу победы рукой возницы семерка лучших коней Гик-

495