Великий Устюг

второго плана общей панорамы города, придавали ей особую глубину и живописность. Главным аспектом общегородского ансамбля служил обращенный к реке его западный фасад, который безраздельно господствовал над ширью речных пойм, поросших лесом увалов и бесконечных синеющих далей, а основные точки зрения на панораму города открывались как с реки, так и с противоположного ее берега, со стороны спокойно извивавшейся среди заливных лугов старой Вологодско-Тотемской дороги и от спускавшегося с южных холмов Никольского тракта. Общий характер этой панорамы, в основных своих чертах сохранив­ шейся до наших дней, начал формироваться с середины ХУН в. в связи С развернувшимся в городе каменным строительством, которое приняло широкий размах, и уже к концу столетия более половины старых устюжских деревянных храмов (16) было заменено каменными соору­ жениями. В формах этих построек нашли свое отражение новые требова­ ния того времени, обуслоаленные реформой патриарха Никона, запре­ тившей применение шатров в культовом зодчестве и требовавшей обя­ зательного «освященного» пятиглавия. Первым устюжским каменным храмом канонического типа был главный собор города Успенский, построенный на месте знаменитого пятишатрового двадцатистенного деревянного здания. Вслед за Успенским собором к концу ХУН в. новыми каменными кубическими пятиглавыми храмами были заменены и остальные шатровые летние церкви города. Так с началом каменного строительства здесь постепенно исчезают древние шатры и силуэт города утрачивает былую остроту и динамичность. Правда, возле новых храмов возникали каменные шатровые колокольни, для которых реформа не запрещала подобного типа покрытия, однако эти отдельные сравнительно скромные доминанты уже не могли заменить прежнего напряженного звучания многочисленных вертикалей. Следующий этап в развитии общего силуэта города относится к пер­ вой половине XYHI в., когда типичные для этого времени ярусные башнеобразные каменные храмы постепенно заменяют старые зимние клетские церкви, дольше летних церквей остававшиеся деревянными. Вслед за храмами ярусные завершения получают и колокольни, благо­ даря чему силуэт города к концу столетия обогатился выразительными вертикалями и вновь приобрел издреале присущую ему контрастность. Формирование общего архитектурно-художественного облика Ве­ ликого Устюга в основном было завершено в первой половине XIX в. в результате замены старого деревянного жилого фонда новыми ан­ самблями жилых и общественных зданий. в связи с этим как внешние, так и внутренние фасады города постепенно приобрели свойственный русской провинциальной архитектуре эпохи классицизма характер мяг­ кой лиричности и интимности. Замена деревянных сооружений каменными привела также к прин­ ципиальным изменениям исторически сложившейся двухцентровой структуры города. После полного исчезновения крепостных сооружений старый военный центр Городище вслед за оборонной ролью окончательно утратил и свое былое архитектурно-художественное значение в общей панораме города. В то же время судьба религиозного центра - Собор-

93