В среднем течении Оки

71

нием системы классицизма, и образ русской усадьбы так навсегда и остался связан с этим благородным академи ческим стилем. Однако мнение о том, что с упадком классицизма в архитектуре усадеб не было создано ни чего сколько-нибудь художественно значительного, вряд ли полностью оправдано. Общая картина развития уса дебного строительства была гораздо сложнее. Постепен но в русской усадьбе начинают преобладать постройки в духе эклектики и (на рубеже XIX-XX вв.) модерна, в оценке которых лишь в последние годы стало меньше предубеждения и больше аналитического, исторически объективного отношения. Существующий вид Борятино начинает приобретать в середине XIX века, после того как старая голицынская вотчина перешла по наследству от князя Н. В. Голицына к князю Д. С. Горчакову. От прежних владельцев моло дому Горчакову досталось большое имение с обширным хозяйством. В Борятине был заведен и прекрасно от строен конный завод. Обширный, частично сохранивший ся комплекс завода (конец XVIII в.) включает здание служб, каретный сарай, кузницу и корпус скотного двора. Простые и строгие формы безордерного классицизма, ясная симметричная композиция зданий, сгруппирован ных в прямоугольное каре, призваны превратить утили тарный хозяйственный комплекс в составную часть слож ного художественного ансамбля голицынской усадьбы. Парадная зона усадьбы включала каменный господский дом с регулярным парком и Успенскую деревянную цер ковь, к которой вела старая сохранившаяся аллея-прос пект, обсаженная дубами. Поодаль от церкви расположен сохранившийся дом управляющего (начало XIX в.), который украшен балконом и колоннадой тосканского ордера. Первой постройкой нового владельца стала каменная псевдоготическая Успенская церковь (1850). Ее компози ционная основа восходит к давно разработанному архи тектурой классицизма типу бесстолпного храма с куполь ной ротондой и приставленными к нему с четырех сто рон одинаковыми прямоугольными приделами, апсидой и притвором. В плане церковь представляет равноконеч ный крест, и лишь примыкающая с запада трехъярусная колокольня �конкретизирует• пространственную ориен тацию этого центричного сооружения. На его фасадах внешние приметы псевдоготики сведены к необходимому минимуму, а немногочисленные готические детали да:Леки от буйной фантастической декорации · архитектуры ба-