В среднем течении Оки

165 отдал земли в два раза больше и плодороднее. Кресть.н 1111м - выгода, художнику - красота. в 1890 году началось строительство в Борке. К осени 1892 года был закончен Большой дом. 2 октября Поле 110в в нем поселился. Затем были сооружены флигель, tсонюшня, другие подсобные постройки. В 1904 году в усадьбе появилась новая мастерская - •Аббатство•. такое название художник дал из-за ее архитектуры - с признаками романского стиля. •Я в это лето сооружал себе мастерскую, но вышло почему-то аббатство,-со общал Поленов И. В. Цветаеву в октябре 1904 года.­ Тем не менее я несказанно доволен: окно огромное, свет чудный, я всю жизнь об этом мечтал, а теперь как-то не верИТСЯ, ЧТО ЭТО ОСуЩеСТВИЛОСЫ. В ОКреСТНОСТЯХ усадь бы были выстроены две школы - в Бехове и Страхове, а в 1907 году в Бехове же встала на горе видная изда лека белая церковь, украшение поленовских мест. Все постройки возведены по проектам самого Поленова. Мы знаем Поленова как художника, но судьба одарила его многими талантами. Он был и композитором, сочи нял романсы на стихи Лермонтова, симфонию, ораторию .два мира•, оперу •Призраки Эллады•. Конечно, музыка была отчасти любительская, но художник и сам не смот рел на нее как на главное свое дело. О таланте Поленова-архитектора можно судить теперь по его постройкам в Борке и Бехове. Усадебный парк, раз битый хозяином,-свидетельство еще одного таланта По ленова - ландшафтного архите!\тора. Причем Поленов не просто проектировал свою усадьбу, он в меру сил строил ее своими руками. Сажал деревья в парке, про рубал просеки. Аллея сосен выводит к площадке над Окой. Вокруг парк, превратившийся в высокий, роскошный лес, естественное происхождение которого на первый взгляд как будто и не вызывает сомнения. Вам не встретится представитель ный фасад, служащий центральным аккордом в сложной, надуманной архитектурной композиции. В Борке нет классицистической кульминации, а есть единое, гармо ничное, одухотворенное пространство, включающее и свободное природное окружение и архитектуру, которую нет нужды поддерживать строгим регулярным парте ром. В архитектуре Большого дома нет ни регулярности, ни фасадности, ни симметрии; его композиция не завер шена, а находится лишь в равновесии и потому органич но преломляется в могучей, бесконечно сложной, раз нообразной природе. Чтобы расширить зону •проникно вения• архитектуры в окружающий ландшафт, чтобы