В среднем течении Оки

156 реформенного• поколения. Это было время последней мае. совой вспышки любви к усадьбе. Тенденция ухода в частную жизнь, к замкнутости, к изоляции, к отказу от общественной жизни стали определяющими явлениями русской действительности после разгрома Декабрьского восстания. Дворяне все чаще стали уезжать за границу и в разоряющиеся усадьбы. Здесь их окружала классц. цистическая архитектура дворянских гнезд, лишенная державного, столичного величия, призванная напомнить о гуманистических идеях эпохи Просвещения, эстетц. ческих и нравственных идеалах •осьмнадцатого века•. Взаимосвязь дворянской культуры с эстетикой клас сицизма была сильна. В этом причина того, что переход к эклектике в архитектуре русской усадьбы произошел гораздо позднее, чем в дворцовом и городском строи тельстве. Вплоть до середины XIX века классицизм не сдавал своих позиций в усадебной архитектуре; скорее, сама усадьба, экономически подорванная кризисом фео· дального строя, сдавала их. Не то что строить, поддер· живать созданное прародителями было не под силу ра· зорявшимся помещикам. Строящаяся усадьба, подобная Юдинкам, была в то время настоящей редкостью. В облике Юдинок до сих пор сущес·rвуют отголоски пла· нировки конца XVIII - начала XIX века. К югу от дома сохранились остатки регулярного парка, к северу - па· радного двора. Но странно, типичные планировочные эле· менты классицистической усадьбы при ее перестройке в 30-40-х годах XIX века стали анахронизмом. Это первыii признак того, что здесь поздний классицизм приобреr. какой-то иной оттенок. Достаточно взглянуть на двух· этажный дом с кирпичным нижним и деревянным верх· ним этажом, чтобы понять: от прежней стройной системы стиля сохранились лишь те элементы, которые в той ил� иной степени связаны с сентиментализмом XVIII века и свидетельствуют о стремлении к идилличности быта неся в себе черты романтизма, личных вкусов и при· страстий владельца. И все же при всей своей значитель· ности изменения частичны и не затрагивают основны> структурообразующих элементов стиля (фасадности, ор· дера, осевой композиции). Сохранилась симметрия це лостного объема с двумя ризалитами, центр композициt главного фасада выделен аркадой, на которую в придела> второго этажа опирается портик, несущий мезонин с тре· угольным фронтоном. Но уже чуть сильнее •вырезан• руст, чуть контрастнее выявлено поэтажное членение, чутt чаще поставлены деревянные лопатки, придавшие кар·