В среднем течении Оки

В 1820 году Тюфякин решает ехать в Париж для no. полнения французской труппы. Он и не подозревает, что ему больше никогда не суждено увидеть ни родных, 11� свой дом, ни свою родину. Не успел он покинуть Рос. сию, как оставленный им заместитель А. А. Майков через своих покровителей доносит Александру I о будто бtJ имеющихся беспорядках в театральной школе. Наз118. чается следствие, в результате которого Тюфякин от. страняется от дел. Тюфякин не желает более возвращаться в Россию и до самой смерти (1845) живет в Париже. Даже когда Нико. лай I приказывает русским выехать из Франции, русск11i{ посол в Париже Поццо-ди-Борго получает у императора позволение Тюфякину остаться по причине боле�ни. Долгое время Петровское пустует. Тюфякин передает все свои имения ближайшему родственнику, шталмейсте ру князю Долгорукову, за пожизненный доход в сто тьr. сяч рублей. Вскоре в Москве умирает устроитель Петров. ского, старый князь Тюфякин, занимавший должность командира Московских садов и парков и, следовательно имевший тесную связь со средой архитекторов и садов ни ков. В 1841 году Петровское упоминается как владение ге нерал-майорши Гурко. Перед революцией Петровскю1 владеет М. М. Вер и сдает усадьбу в аренду под дачу. Летом 1914 года на даче в Петровском поселился с семьей поэт и переводчик Юргис Балтрушайтис, к кото. рому съехалось •много лиц из художественного мира•, поэты Вячеслав Иванов и Борис Пастернак, художник Николай .Ульянов, писатель Павел Муратов. Петровское интересно не только местоположением 11 своеобычными культурно-историческими ассоциациям11, но также строгой классицистической архитектурой своего старинного усадебного ансамбля (1770-е гг.), который подчинен двум совершенно разным, контрастирующим пространствам - замкнутому парадному двору и бес· крайней долине Оки. Небольшой двор, занимающий верх· нюю береговую террасу, выгорожен из окружающего ландшафта двухэтажным главным домом, двумя двух этажными и двумя одноэтажными флигелями (от восточ· ного флигеля сохранились только фундаменты). Архи тектура парадного двора немногословна. Ноту интимности и замкнутости вносят четырехколонные лоджии сим· метричных одноэтажных флигелей. Дворовый фасад главного дома благодаря нейтральности своей компози ции не нарушает впечатления камерности. Лишь пары