Условности. Статьи об искусстве

коленный опереточный артист, и что Максимов неизменно декоративен и выразителен в разных невысокого пошиба светских кинодрамах. Может быть, некоторые шли на „Дон Карлоса" с интересом не очень почтенным, вроде как пошли бы на оперу, написанную Репиным, или выставку картин балерины Е. А. Смирновой. Но отдельные сферы драматиче ­ ского искусства вовсе не так резко разграничены, и с первого выхода „Дон-Карлоса “ , с первых слов Филиппа, всякие любо ­ пытства прошли, а подлинное увлечение и пафос покорили зрителей. Едва ли остались такие профессиональные скептики, которые следили бы, не вырвется ли опереточного жеста, такого знакомого, у Монахова. Может быть, они и могли бы поймать кое-какие намеки в сцене с королевой, но я ду ­ маю, что определенно бытовой тон и манеры королевы пре ­ вратили эту сцену в семейную обыденную ссору, даже не лишенную юмора, где недалеко и до оперетки. Но если и были такие зрители, то не для них разыгрывалась отличными артистами в тщательных декорациях и постановке вечно бла ­ городная (может быть, немного специально благородная)» трагедия Шиллера. Это доказывалось вниманием, с каким следила публика за развитием драмы и за горячими тирадами и энергичными вызовами после каждой картины. Из трех благородных соревнователей не знаешь, кому отдать пред ­ почтение. Заслуженный, (не только оффициально), испытанный, неуто ­ мимый, горящий влюбленностью в подлинное искусство Юрьев, несмотря на очевидное нездоровье, в юношеской роли Позы будто задался целью доказать несостоятельность упреков в его будто бы некотором однообразии. Если взять только последние его роли („Эдип", „маркиз Поза “ „Эрнани" „Коварство и любовь", „Макбет"), то будет ясно, как вздорны подобные нарекания, если не считать однообразием индиви ­ дуальных свойств, присущих каждому большому артисту. 78