Условности. Статьи об искусстве

ищут, — доказывает недостаток любви к зрелищу и даже актер ­ скому искусству и может являться лишь в эпохи упадка естественного стремления к театру. Это ничего не значит, что театр Софокла был народным театром. Во всяком случае это зависело не от котурн, масок и открытого воздуха. Пример Обераммергау мне кажется мало убедительным, потому что это чисто местное, атавистическое явление, хранящее в глуши традиции цеховых трупп, держится главным образом любопытством международных туристов и не может быть заведено где угодно. Попытка в Арле, в англий ­ ских университетах и представления в горах Кавказа „Демона * 1 серьезного значения для большого шага в истории театра не имеют. Другое дело, если общественные видоизменения, внешние условия (не насильственно, не гальванизацией) изменятся так, что потребуются спектакли в амфитеатрах или на площадях; тогда, может быть, под открытым небом будут давать не только „Эдипа ** , но и „Бориса Годунова *, * нисколько не заботясь об археологии. , Нельзя забыть, что археология, как всякая наука, разви ­ вается и каждый год дает новые данные и мы не можем быть уверены, что при самом педантическом соблюдении условий той или иной театральной эпохи, мы будем точны. Всегда будет приблизительность, которая всегда фальшива и изыс ­ канна. Притом еще не решен вопрос, следует ли соблюдать стиль времени написания пьесы или ее действия. „Юдий Цезарь ** Шекспира может быть представлен в обстановке республиканского Рима, или царствования Елизаветы Англий ­ ской. Второе будет уже полным изыском. Конечно, между прочим, очень приятно, если есть театр для любителей, где воспроизводились бы условия исторических постановок, но это — не хлеб насущный. Между тем и театр Софокла и театр Шекспира есть хлеб ежедневный, должный, как только можно 71