Условности. Статьи об искусстве

что это — действительный художник, если еще и не совсем свободный, то в значительной мере Освободившийся. Конечно, происхождение от Петрова-Водкина еще чувствуется даже в самом круге эмоциональных восприятий, но при сродстве легче еще заметна и разница. У Дмитриева все смягчено лириз ­ мом, аскетизм Петрова-Водкина переходит в целомудрие, рез ­ кость — в сдержанность, новгородское письмо в московское. Широкий лиро-эпический полет снежного пейзажа, золотой чистой зари, видимая сферичность города, напоминающая о земном шаре, „пупе земли" (Царьград, Москва, Сион?) гипнотизирует уже своей, единственной, прелестью. И это искусство глубоко русское и свое, непохожее ни на Сури ­ кова, ни па Нестерова, ни на Петрова-Водкина. Иконописная енская фигура на первом плане, может-быть, менее индиви ­ уальна. В большом расстоянии от Дмитриева, но заставляющие редчувствовать художника и позволяющие говорить об искус ­ тве — находятся работы Ющенко, напоминающие принципы кспрессионизма, и Эссен, с занятной выдумкой и эмоциональ ­ ыми красками. Во всяком случае они уже пробуют как-то дей ­ твовать оружием, которым снабдила их Академия.

12'

179