Условности. Статьи об искусстве

драме, ноет что-то вроде шаконны (танец) в сопровожд )ра и танцев, но и это неожиданное развлечение не сд іеры более веселой, напоминая скорее гимн, чем песе А между тем, эта опера могла быть написана Рамо юлли. Гольдони, как и Руссо, приписывал это анти-м альности французского языка. Теперь нам кажется непонятным такое об'яснение, р ак и не совсем ясна реформа Глюка и отличие его от f от врага его Пиччини. Интересно, что немецкий ко итор чешского происхождения реформировал италиап )перу, согласно французским принципам. Может быть, кественные войны подстегивают творчество, но для вн уже лет через 50 делаются совершенно непонятны и остав в наследство (кроме произведений данного творчества) к нибудь минимальное техническое завоевание. j Но дело в том, что пока Париж артистически раздир на „Глукистов" и „Пиччинистов", незаметно родился и вился новый род оперы. Явился Гретрй. И происхождение, и цели, и сред и приемы этой оперы, — все было другим. Это дитя площа представлений, ярмарочных водевилей, пьесы с пением и м кой и иногда с танцами. О стремлении к античности и у Гретрй есть оперы мифологические, но романтически ктованные) нет и помину; комедии из современной ж мещанские драмы, сатира, феерическая фантастика („Гур „Панург"), Восток („Каирский караван"), народная с („Рауль-Синяя Борода"), история („Петр великий", „Вильг Телль", „Ричард Львиное Сердце"), ряд водевилей, где л сшитая пьеса, живая, то смешная, то трогательная, из с менной мещанской жизни, оживлена песенками, ариями, дуэт хорами, куплетами, танцами и ансамблями. Независимо от талантливости Гретрй, самый факт появл такого рода искусства был чрезвычайно важен. Для нас, во 18