Условности. Статьи об искусстве

Но не такова натура артистки. Энергия, темперамент и веселая, все новая и новая работа ее окрыляют. И теперь нельзя уже говорить, что „балетная" Лопухова поет и играет. Да, Лопухова была и есть и будет балериной, но она же и своеобразная опереточная артистка, как Монахов драмати ­ ческий тер, как была Жанна Гадинг, известная и драмати ­ ческая и опереточная актриса. Этим ее выступления резко отличаются от участия Тиме или Максимова, Половой-Журавленко, Большакова, Гранов ­ ской, — которые, в конце-концов, если не явная халтура, то единичные капризы и баловство, иногда и очень приятное. При всей Своей работе, при отсутствии дилетанства, Лопухова настолько отходить от опереточных традиций, что создает новый тип исполнительницы. И это представляется мне наиболее ценным и интересным. Так,-что Лопухова производит впечатление бомбы или „беззаконной кометы" среди опереточных героинь. Веселость и юмор, энергия, темперамент, какой-то мальчи ­ шеский американизм и склонность к эксцентричности, бешеная увлекательность танца — вот элементы Лопуховой. К тому же она тщательно обдумывает роли и создает сценические типы, — забота тоже не частая на опереточных подмостках. Разнообразие игры (именно игры) и освещения в „Мамзель Нитуш" сделало бы честь любой прославленной комедийной премьерше. Лучшие создания Лопуховой — „Мамзель Нитуш “ и коме- дийки с пением Жильбера: „Пупсик", „Флирт в моторе", „Блондиночка". Американизм Лопуховой обусловливает и еще одну черту ее творчества, по-моему, скорее положительную. Это — эроти ­ ческая чистота, отсутствие специфической пикантности, считаю ­ щейся традиционной принадлежностью оперетки. Действи ­ тельно, трудно себе представить, чтобы Лопухова „спела 134