Условности. Статьи об искусстве

скорую руку, местами поражает такой пустотой и вульгар ­ ностью, таким диллатантизмом, который едва ли терпим д;А<е в оперетке. Но все, даже самое слабое, так театрально, та соответствует своему сценическому назначению, что в голову не приходит мысли об абсолютной ценности этого искусства. Резкость, карикатурность, пародии и своеобразный, теперь значительно устаревший, шик — отличительные признаки Эрве помимо откровенной халатности, небрежности, почти отталки ­ вающей и постоянной неослабевающей сценичности. Вне света рампы этих произведений невозможно рассматривать. „Малабарская вдова' прекрасный материал режиссеру пока ­ зать свою изобретательность и исполнителям для демон ­ стрирования своих талантов. Оперетта поставлена К. А. Мард- жановым очень свежо и разнообразно. Планировка сцены, три мезонинчика для султанских жен, сцена индейской свадеб ­ ной церемонии (отлично разыгранной Феона и Тамарой), все это очень занятно и сценично. К сожалению, к концу пьесы режиссеру или надоело, или не было времени придумывать и последний акт шел уже как придется, или как полагается. Хотя и в нем была удачная сцена туалета набоба. Свежие костюмы и приятные декорации Домрачева под ­ держивали впечатление тщательной и веселой постановки. Мне не понравилась только непонятная беготня перед зана ­ весом во время антракта к третьему действию. Из исполнителей первым был Феона, с большой мэтризой про ­ водивший роль Бульбума. Отличная дикция, музыкальность, веселость без шаржа, непринужденность и благородное сохра ­ нение традиций как то особенно выделили этого опытного артиста. Тер-Данильянц чисто и прелестно пела, старалась быть оживленной и веселой, но есть что-то в характере пения, во внешности, фигуре и движениях этой артистки, что делает трудно совместимым понятие об оперетте, даже комической 9* 131