Уходящая Москва

„УХОДЯЩАЯ МОСКВА" ИВАНА

ПАВЛОВА ДАЕТ РЯД ВИДОВ

НИКОЛАЕВИЧА

В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ГРАВЮРАХ.

РОДНОГО

В ОБЩЕМ,

НАШЕГО ГОРОДА

—

А КТО В ШИРОКОЙ ПУБЛИКЕ, В РУКИ КОТОРОЙ ПОПА-

КОНЕЧНО, СОБЫТИЕ. ДЕТ АЛЬБОМ, ПОЙМЕТ,

ЧЕМ АВТО-ГРАВК)РА

В ЧЕМ ДЕЛО?

ОТЛИЧАЕТСЯ

—

ОТ ПРОСТОЙ РЕПРОДУКЦИИ?

ПРИДЕТСЯ ВНАЧАЛЕ ПОГОВОРИТЬ ОБ ЭТОМ, НЕСМОТРЯ НА ТО, ЧТО, КОНЕЧНО, ТОЛЬКО В ОБЩЕСТВЕ НЕДОСТАТОЧНО КУЛЬТУРНОМ МОЖНО МЕХАНИЧЕСКУЮ РЕПРОДУКЦИЮ СМЕЩАТЬ С ХУДОЖЕСТВЕННЫМ СОЗДА- НИЕМ — ГРАВЮРОЙ. ВСЕ ДЕЛО В ТОМ, ЧТО РЕПРОДУКЦИЯ ПЕРЕДАЕТ , КАР- ТИНУ КАКУЮ-НИБУДЬ ИЛИ ПРИРОДУ СРЕДСТВАМИ МАШИННО-НЕЖИВЫМИ. ФОТОГРАФИЯ С КАРТИНЫ ИЛИІ ПЕЙЗАЖА ЗАПЕЧАТЛЕЕТ ДОСТАТОЧНО ЧЕТ- КО ВСЕ, ЧТО ОТРАЗИТСЯ НА СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ ПЛАСТИНКЕ. КАЖЕТ- СЯ, ЧЕГО ЖЕ БОЛЬШЕ? А ЕСЛИ ПОДУМАЕМ МЫ: ВСЕ ЛИ СУМЕЕТ ОТРАЗИТЬ АППАРАТ? ИЛИ ЖЕ, НАОБОРОТ, СЛИШКОМ МНОГО ОТРАЖАЕТ ОН? ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ, НЕЖИВОЕ ОТРАЖЕНИЕ МИРА ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ХУ- ДОЖЕСТВЕНЦОГО ТЕЩ, ЧТО ОНО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ОТРАЖАЕТ ВЙЕ, ЧТО В МИРЕ ЕСТЬ, И СУЩЕСТВЕННОЕ И НЕСУЩЕСТВЕННОЕ, БЕЗ ВСЯКОГО РАЗБОРА. ХУДО- ЖЕСТВЕННОЕ ЖЕ СОЗДАНИЕ ВСЕГДА ПЕРЕРАБОТАЕТ ТО, ЧТО МЫ ВИДИМ. К ЭТОМУ МЫ ОЧЕЦЬ НЕПРИВЬІЧНЪІ, А БІЕДЬ 'ПО СУЩЕСТВУ художник ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ПРОСТОГО СМЕРТНОГР БОТОМ ЕМУ ДАННОЮ СПОСОБНО- СТЬЮ ВИДЕТЬ В МИРЕ КРАСОТУ И ПРАВДУ. А ЧТОБЫ ВИДЕТЬ В МИРЕ СУЩЕ- СТВЕННОЕ, НАДО, МОЖЕТ-БЫТЬ, УМЕТЬ ЗАКРЫВАТЬ ГЛАЗА НА НЕВАЖНОЕ, ТАК ВЫДВИГАЕТСЯ НА ПЕРВОЕ МЕСТО НОВОЕ ИСКУССТВО: ИСКУССТВА СМОТРЕТЬ И ВИДЕТЬ, ЧТО ВОВСЕ НЕ ТАК-ТО ЛЕГКО. < АВТОГРАВЮРА, ТО-ЕСТЬ ГРАВЮРА, СОЗДАННАЯ НЕ НА ОСНОВАНИИ ЧУ- ЖОГО УМЕНИЯ ВИДЕТЬ, КАК, НАПРИМЕР, ГРАВЮРА С КАРТИНЫ, И ОТЛИ- ЧАЕТСЯ ОТ ФОТОГРАФИИ ТВОРЧЕСКИМ этим, художественным: ВЗГЛЯ- ДОМ НА МИР; фотография разве заменит когда-нибудь ту действй- ТЕЛВНОСТЬ, С КОТОРОЙ она снята? а вот гравюра всегда и всюду новое ИМЕННО