Уходящая Москва

ш/

ІЙіШІ! ■ it" ^ !

■•,■■.■.■■ ^: ■■,< : ■,.,

./

^

'

ѣь

™

Ют.

. на линолеуже

Шіг^

.................. «

■

„УХОДЯЩАЯ МОСКВА" ИВАНА

ПАВЛОВА ДАЕТ РЯД ВИДОВ

НИКОЛАЕВИЧА

В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ГРАВЮРАХ.

РОДНОГО

В ОБЩЕМ,

НАШЕГО ГОРОДА

—

А КТО В ШИРОКОЙ ПУБЛИКЕ, В РУКИ КОТОРОЙ ПОПА-

КОНЕЧНО, СОБЫТИЕ. ДЕТ АЛЬБОМ, ПОЙМЕТ,

ЧЕМ АВТО-ГРАВК)РА

В ЧЕМ ДЕЛО?

ОТЛИЧАЕТСЯ

—

ОТ ПРОСТОЙ РЕПРОДУКЦИИ?

ПРИДЕТСЯ ВНАЧАЛЕ ПОГОВОРИТЬ ОБ ЭТОМ, НЕСМОТРЯ НА ТО, ЧТО, КОНЕЧНО, ТОЛЬКО В ОБЩЕСТВЕ НЕДОСТАТОЧНО КУЛЬТУРНОМ МОЖНО МЕХАНИЧЕСКУЮ РЕПРОДУКЦИЮ СМЕЩАТЬ С ХУДОЖЕСТВЕННЫМ СОЗДА- НИЕМ — ГРАВЮРОЙ. ВСЕ ДЕЛО В ТОМ, ЧТО РЕПРОДУКЦИЯ ПЕРЕДАЕТ , КАР- ТИНУ КАКУЮ-НИБУДЬ ИЛИ ПРИРОДУ СРЕДСТВАМИ МАШИННО-НЕЖИВЫМИ. ФОТОГРАФИЯ С КАРТИНЫ ИЛИІ ПЕЙЗАЖА ЗАПЕЧАТЛЕЕТ ДОСТАТОЧНО ЧЕТ- КО ВСЕ, ЧТО ОТРАЗИТСЯ НА СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ ПЛАСТИНКЕ. КАЖЕТ- СЯ, ЧЕГО ЖЕ БОЛЬШЕ? А ЕСЛИ ПОДУМАЕМ МЫ: ВСЕ ЛИ СУМЕЕТ ОТРАЗИТЬ АППАРАТ? ИЛИ ЖЕ, НАОБОРОТ, СЛИШКОМ МНОГО ОТРАЖАЕТ ОН? ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ, НЕЖИВОЕ ОТРАЖЕНИЕ МИРА ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ХУ- ДОЖЕСТВЕНЦОГО ТЕЩ, ЧТО ОНО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ОТРАЖАЕТ ВЙЕ, ЧТО В МИРЕ ЕСТЬ, И СУЩЕСТВЕННОЕ И НЕСУЩЕСТВЕННОЕ, БЕЗ ВСЯКОГО РАЗБОРА. ХУДО- ЖЕСТВЕННОЕ ЖЕ СОЗДАНИЕ ВСЕГДА ПЕРЕРАБОТАЕТ ТО, ЧТО МЫ ВИДИМ. К ЭТОМУ МЫ ОЧЕЦЬ НЕПРИВЬІЧНЪІ, А БІЕДЬ 'ПО СУЩЕСТВУ художник ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ПРОСТОГО СМЕРТНОГР БОТОМ ЕМУ ДАННОЮ СПОСОБНО- СТЬЮ ВИДЕТЬ В МИРЕ КРАСОТУ И ПРАВДУ. А ЧТОБЫ ВИДЕТЬ В МИРЕ СУЩЕ- СТВЕННОЕ, НАДО, МОЖЕТ-БЫТЬ, УМЕТЬ ЗАКРЫВАТЬ ГЛАЗА НА НЕВАЖНОЕ, ТАК ВЫДВИГАЕТСЯ НА ПЕРВОЕ МЕСТО НОВОЕ ИСКУССТВО: ИСКУССТВА СМОТРЕТЬ И ВИДЕТЬ, ЧТО ВОВСЕ НЕ ТАК-ТО ЛЕГКО. < АВТОГРАВЮРА, ТО-ЕСТЬ ГРАВЮРА, СОЗДАННАЯ НЕ НА ОСНОВАНИИ ЧУ- ЖОГО УМЕНИЯ ВИДЕТЬ, КАК, НАПРИМЕР, ГРАВЮРА С КАРТИНЫ, И ОТЛИ- ЧАЕТСЯ ОТ ФОТОГРАФИИ ТВОРЧЕСКИМ этим, художественным: ВЗГЛЯ- ДОМ НА МИР; фотография разве заменит когда-нибудь ту действй- ТЕЛВНОСТЬ, С КОТОРОЙ она снята? а вот гравюра всегда и всюду новое ИМЕННО

ЧТО-НИБУДЬ

О ТОМ, ЧТО ОНА ИЗОБРАЖАЕТ.

РАССКАЗАТЬ

СУМЕЕТ

НАМ

ВОТ СИЛУЭТ СТАРОГО МОНАСТЫРЯ.

СКОЛЬКО РАЗ ПРОХОДИЛИ МИМО НЕГО СУМЕЛ УЛОВИТЬ И ЗАПЕЧАТЛЕТЬ

ХУДОЖНИКА,

МОСКВИЧИ И КТО, КРОМЕ

ПОЭТИЧНОСТЬ

ПЕРЕДАВАЕМУЮ

СУМЕРЕЧНОГО

ПАМЯТНИК

ЧАСА?

НЕ

—

ГОРОДСКОЙ

ПУШКИНУ, НАСУПИВШИСЬ, ЛОКИ СТРАСТНОЙ ПЛОЩАДИ.

НЕЛЕПОЙ

ПОСРЕДИ

СУТО- ВСЕХ

СТОИТ

ХУДОЖНИК

ВОВСЕ

НЕ ВЫРИСОВЫВАЕТ

ПОДРОБНОСТЕЙ.

ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ ФИГУРЫ ОСТАЮТСЯ ТЕМИ ЖЕ НЕЯСНЫМИ

В ЕЖЕДНЕВНОЙ

СОЗНАНИЕМ

ПЯТНАМИ,

КАКИЕ ПРОХОДЯТ

ПЕРЕД

НАІПИМ

НАШЕЙ КАЖДОЕ ЛИЦО: И СКАЗАЛА БЫЛОЖЬ, ПОТОМУ ЧТО МЫ НЕ ВИДИМ ТАК ОТЧЕТЛИВО ПРО- ХОЖИХ. ХУДОЖНИК ВСЕГДА ЖЕ БОЛЕЕ ВЕРЕН ПРАВОТЕ, НЕЖЕЛИ МАШИНА. И ЕЩЕ ОДНО ХОЧЕТСЯ СКАЗАТЬ ПО ПОЙОДУ АЛЬБОМА. И. Н. ПАВЛОВ- ЛУЧШИЙ у нас знаток старой москвы, т;ой МОСКВЫ, КОТОРАЯ ОБРЕ- ЧЕНА ВОЛЕЙ ИСТОРИИ НА ПОГИБЕЛЬ, КОТОРОЙ ВОТ — НЕТ УЖЕ СЕГОДНЯ. В ЭТОЙ ОБЛАСТИ ГРАВЮРЫ ЕГО — , СОБЫТИЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОГО ЗНАЧЕ- НИЯ. ПОТОМСТВО БУДЕТ ПО НИМ ИЗУЧАТЬ СТАРЫЙ НАШ ГОРОД. ДОМ ЛЕОНТЬЕВЫХ. НАПРИМЕР _ СКОЛЬКО ГРУСТИ В РАЗРУШЕНИИ ЕГО! — НО И О НЕКОТОРОМ ДОЛГЕ С НАШЕЙ СТОРОНЫ РАССКАЗЫВАЕТ НАМ ХУ- ДОЖНИК. КТО ИЗ МОСКОВСКИХ ЖИТЕЛЕЙ ЗНАЕТ ^ТУ ВЕЛИКОЛЕПНУЮ ЦЕРКОВКУ СВЯТОГО МАРОНА НА БАБЬЕМ ГОРОДКЕ? — КРАСОТУ ПРОСТУЮ И СКРОМНУЮ, НО ТАКУЮ НАСТОЯЩУЮ ВОКРУГ НАС ОТКРЫВАЕТ ХУДОЖНИК — ТАМ, ГДЕ НИКТО ЕЕ НЕ ВИДАЛ ДО НЕГО. ЗА ЭТО ЕМУ — СПАСИБО. Мастер теоретик государственных свободных художественных мастерских ЖИЗНИ. ФОТОГРАФИЯ ЗАПЕЧАТЛЕЛА БЫ ОТЧЕТЛИВО

,, АЛЕКСЕЙ СИДОРОВ.

-

'

М. 1919.

МОСКВА, Типография Т-ва И. Д. Сытина, Пятницкая ул. с. д., 191'9.

2011122114

oiMOCffflAi» АВТОГРАаЮРЫ НА АИИШШШЕ;.

}£Ж^

месіША. W9 K

■:

'

> ОТ АВТОРА.

.

-Г: : СЕРИЯ -ГРАВЮР^ „УХОДЯЩАЯ МОСКВА" МНОЮ НАЧАТА . В 1909 Г„ И БЫЛА НА" ■ЕЖЕГОДНЫХ ВЫСТАВКАХ ГРАФИЧЕСКОГО ИСКУССТВА У -ЛЕМЕРСЬЕ, МОСКОВСКОГО Т-ВА, ■ СОВРЕМЕННОЙ:- ЖИВОЦИСИ. ЗАВЕТНОЙ' МЫСЛЕЙ МОЕМ, БЫЛО-: ШИРОКОЕ РАС- ПРОСТРАНЁВЙЕ: ГРАВЮР СРЕДИ МАСС.' В 1914 Г. МНОЮ БЫЛО ПРЕДЛОЖЕНО Т-ВУ И. Д. СЫТИНА ЗАМЕНИТЬ' В КАЛЁРДАРЕ „ЦАРЬ-КОЛОКОЛ" МЕХАНИЧЕСКИЕ РЕПРО- ДУКЦИИ С КАРТИН ЦИНКОГРАФИЕЙ, ДУПЛЕКСОМ И МЕЦЦО-ТИНТЕ, ПОМЕЩАЕМЫЕ "ТАМ ДОгТОГО ВРЕМЕНИ, .МОИМЩ-АВТО^ГРАВЮРАМИ. Т-ВО ПОШЛО НАВСТРЕЧУ И ВіЭІбГ. ВЫПУСТИЛО КАЛЕНДАРЬ; ^ЦАРЬ-КОЛОКОЛ" . С „УХОДЯЩЕЙ МОСКВОЙ" И- СТАТЬЕЙ СЕРГЕЯ ТЛАГОЛЯ. В- КрЛИ*ІЕСТВЕ 20.000 ; ЭКЗЕМПЛЯРОВ, КОТОРЫЙ И РА- ЗѲЩЕЛСН В НЕСКОЛЬКО ДНЕЙ. ДАННЫЙ УСПЕХ, ' КОТОРЫЙ Я ИМЕЮ ОСНОВАНИЕ ПРИПИСЫВАТЬ^ В БОЛЬШЕЙ МЕРЕ МОИМ АВТО.ГРАВЮРАМ, ДАЛ МНЕ ВОЗМО>]Кг ' НОСТЬИТТИ И' ДАЛЕЕ ПО ЭТОМУ ПУТИ..ВСКОРЁ МНОЮ БЫЛ А: .ВЫПУЩЕН А „УХОДЯ- ЩАЯ" МОСКВА". В : 100 ЭКЗЕМПЛЯРАХ ОТДЕЛЬНЫМ ИЗДАНИЕМ.; С МОИМИ РЕМАР- ■КАМЙ, КАКОВОЕ ТАКЖЕ БЫСТРО: РАЗОШЛОСЬ. МОЯ ЗАДАЧА— РАСПРОСТРАНЕНИЕ , ГРАВЮР СРЕДИ МАСС— В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ ОСУЩЕСТВЛЕНА, НО НАСТУНИВШАЯ -ВОЙНА, А ТАКЖЕ КРИЗИС В- ПЕЧАТНОМ; 'ИСКУССТВЕ,' А ГЛАВНОЕ, БУМАЖНЫЙ: ". КРИЗИС; .ЗАСТАВЛЯЕТ- СОКРАТИТЬ МОЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ДО МИНИМУМА, " НО ВСЕ- ТАКИ БЛАГОДАРЯ СОДЕЙСТВИЮ Т-ВА СЫТИНА, ДАЕТ ВОЗМОЖНОСТЬ, ХОТЯ ОТЧАСТИ, ВЫПОЛНИТЬ" ЗАДАЧУ. '.СЕРИЯ ГРАВЮР „УХОДЯЩАЯ МОСКВА"- ВНОВЬ МНОЮ ПРО- ^. СМОТРЕНА,. И Я ОСТАНОВИЛСЯ НА НАСТОЯЩЕМ- ФОРМАТЕ; КОТОРЫЙ БУДЕТ ПРО- ВЕДЕН И "В ДАЛЬНЕЙШИХ ВЫПУСКАХ" ГРАВЮР- ГРАВЮРЫ. : ОТТИСНУТЫ С " ДОСОК в Четыре и пять' красок мастером Морозовым, обложка тиснута ивано-м '-козловым пс)д""моим-руководством- :,..■'-"'- Руководитель гравюры иервыі государственных свободных художественных мастерских

ИВАН ПАВЛОВ'.

-

i illisft

' ШШІшшІты

■&''■

л

г:і# ;;, І«ІІІІ|ВШ

■■.:.,■■

villiE

?^ІЙШЩЙ1йі?;|ЗйіШк:

т

д

>f— л

,*■

■.^л;.;ч-..:о..

іі^іІіЯІІШШШШІШіШІШІіІіііі

9

J^'

10

■ СЕ^ИИ-ГРАВЮР, ВЫПУЩЕННЫХ В СВЕТ АВТОРОМ с 1914 по 1919 г. УХОДЯЩАЯ РУСЬ (разошлась). УХОДЯЩАЯ МОСКВА (разошлась). СТАРАЯ ПРОВИНЦИЯ (разошлась). ОСТАНКИНО МОСКОВСКИЕ ДВОРИКИ. УГОЛКИ МОСКВЫ, миниатюры (разошлась!: ' "' Намечены к дальнейшему выпуску в свет гравюрм на дереве и лийолеуме. ПЕЙЗАЖИ в гравюрах на линолеуме. УХОДЯЩАЯ МОСКВА (площади и рынки).

УХОДЯЩАЯ МОСКВА (ворота) УХОДЯЩАЯ МОСКВА (мосты). УХОДЯЩАЯ МОСКВА '(типы Москвы).-" Гравюры на дереве Ивана Павлова. . Рисунки А; Г. Якимченкс-