Цвета и краски. Практическое руководство для занимающихся рисованием и живописью

— 22 —.

лсествеііное чунртво. Это указанное ложное отнопгеніе между чисто техни- ческою ловкостью н истиннымъ художественнымъ ііониманіемъ есть ііризнакъ упадка или ложное ііанравленіе искусства. Древнѣйшіе памятники орнаментальнаго исісусства, как'ь они дошли до цас'ь, хотя только частями изъ древняго Египта и Ассирііг, почти совсѣм'ь свободны отъ такого рода заблужденія. Прежде чѣм'ь перейти къ лсивоииси красками, разсмотримъ нѣкоторне случаи контраста. Цвѣтъ измѣняется отъ смѣніенія цвѣтов'ь, красок'ь и отъ коБтрастов'ь. Относительно смѣшенія красокъ и цвѣтовъ пулсно замѣтить, хотя во многихъ случаях'ь смѣшеніе цвѣтовъ и смѣніеиіе красокъ даетъ одинъ и тотъ же результатъ, но бываютъ случаи, что результаты смѣніенія совер- шенно различны. Цвѣтъ поверхности можетъ измѣииться отъ вліяиія цвѣта ноля (фона), окружающаго разсматриваемую поверхность. Этимъ явленіям'ь ДІІНО названіе цвѣтовыхъ котщмстовЪ] они играютъ весьма важную роль въ живо- писи, орнанентинѣ и всюду, гдѣ нуасно имѣть дѣло съ разнообразными цвѣ- тами. Явленіе контраста дѣлятъ на два главныхъ отдѣла: послѣдова- тельные и одновреліеиние контрасш. Если иаходиінься нѣкоторое время въ темной ііомнатѣ, то, ири быстромъ нереходѣ въ свѣтлую, свѣтъ первое мгновеніе па глаза дѣйствуетъ ослѣпительно. Наоборотъ, ири переходѣ отъ сильнаго свѣта къ умѣренному, послѣдній дѣйствуеть, каісъ темнота. Тоже нроисходитъ при соиоставіеніи бѣлаго съ чериымъ и вообиі,е цвѣ'і '0- выхъ опі,упі,еній разной яркости. Если мы ноложим'ь бѣлый кружокъ на черную бумагу и будемъ сиотрѣть нѣкоторое время (сек. 15 или 20) при- стально, не изиѣпяя направленія взгляда и затѣмъ направимъ глазъ на другую равномѣрноосвѣш,енную поверхность, наиримѣръ па этой поверхности видно темное изображеніе, видомъ и величиною напомипаіопі,ее намъ бѣлый кружокъ, —если будутъ кружки цвѣтные, то изображеніе на сѣрой поверх- ности окрашено дополнителыіымъ цвѣтомъ. Измѣненія, которыя претернѣваюгг. цвѣтные оттѣнки отъ сосѣдства съ другими цвѣтамн, составляютъ для худолсника одно изъ важнѣйпіихъ средствъ живописпаго изложенія, точное знаніе атихъ измѣненій необходимо для достиженія , опредѣленпыхт,. дѣй- ствій, главпымъ образомъ тамь^ гдѣ нужно работать съ готовыми топами Послѣдовшпельные контрасты. Одновременные контрасты.