Цвета и краски. Практическое руководство для занимающихся рисованием и живописью

— IS —

низма, иотом'ь

моасезп. іпіѣть дѣло съ ііродессани, которые свойственны

собственно нашему организму, т. е., значлтъ, съ физіологичешшіі

факта-

ми, и, наконец'ь, СЪ психологическими и эстетическими. Иаученіе всего нами неречисленнаго составллетъ особый нредмегь, называемый „Ученіе о цвѣтахъ"; здѣсь мы коснемся только нѣкоторыхъ водросовъ, которые встрѣчаются вь этой науісѣ, іишримѣрь — о контрас- тах'ь; знакомство сі. яіілеиіііми коіістрастовь весьма вансио, какъ іѵь обще- житіи, такъ и для художника и техника. Значительная нонытиа создать нрактичесісое ученіе о цвѣтахъ была сдѣлана еще знаменитымъ химикомъ Шенрелем'ь, который былъ вызванъ къ тому, какъ директоръ Парижской мануфактуры Гобелина. Какъ иогутъ быть велпки кажуиі,іяся различія цвѣтовъ, можно при- вести случай, передаваемый ІПеврелемь. Кунец'ь далъ ткачу черный и голубой шелкъ для производства лентъ. Когда лепты кунецъ получилі., то онъ утверлсдалъ, что шелігь обмѣненъ, такъ какъ онъ далъ черный шелкъ, а въ лентахъ онь получился темпо-коричпеваго цвѣта п потому кунецъ затѣялъ судебный нроцессъ съ ткачемъ. Обвипеніе, сдѣланное ткачу, было внолнѣ несправедливо, потому^ что дѣйствіо контраста вызвано сосѣдствомъ голубого цвѣта, получилась разница в'ь черномъ цвѣтѣ. Шеврель написалъ сочиненіе, которое назвалъ „Ученіе объ одповре- менномъ контрастѣ" и сдѣлал 'Ь изслѣдованіе, наиисавъ потомъ сочиненіе „Объ оптическихъ эффеіггахь матеріи'''. Несмотря на важное зиачеиіе сочиненій Шевреля о цпѣтахъ, они все-таки содержатъ исключительно изслѣдованіе дѣйствій ііонтраста, кромѣ того, они относятся къ тому ііремени, когда ені,е о супиюсти смѣпіенія цвѣтовъ были весьма пеясиыя нредставленія, так'ь что о ностроеніи систе- мы цвѣтовъ на прочныхъ осноианілхъ неііоз.ііо;ісі(о было думать. Это стало только тогда возможно, когда, благодаря каиитальпымъ изслѣдованіямч. Гельмгольца, ясно было показано различіе между смѣіпепіемъ цвѣтов'ь и смѣ- шеніемъ красокъ и когда англичанино.ігь Маі;суеллем'ь убѣдительнѣйніими опытами твердо были установлены заігоны истиннаго смѣніенія двѣтовъ. Благодаря этим'ь изслѣдованіямъ, ({іизическая и физіологическ,ая сто- роны ученія о цвѣтііхт. стали настол'.ко д,остаточно разработаны, что могли служить основой для практичесііихъ эстетическихъ изслѣдованій.

Послѣ этого стали появляться сочиненіл о двѣтахъ „Физіологіл о